Как делают погоду в кино: снег, дождь и ветер по заказу

На съемочной площадке не любят полагаться на внешне условия, предпочитая управлять всем, что происходит перед камерой. Это касается и природных явлений: дождь, снег и ураган должны включаться и выключаться по команде. Поэтому даже атмосферные явления в кино обеспечивает отдел спецэффектов.

На заре кинематографа специалисты пробовали разные материалы, помогающие воссоздавать нужную погодную иллюзию. Например, снегопад делали с помощью измельченных куриных перьев, соли, муки, гипсового порошка, отбеленных кукурузных хлопьев и пропущенной через шредер мокрой бумаги. Иногда использовали и асбестовую пыль. Многие ингредиенты, применявшиеся для создания атмосферных явлений, были вредны для здоровья человека (и/или окружающей среды), но тогда об этом никто не знал.

Например, туман создавали с помощью паров масла, которые, оседая, портили декорацию или оставались на листьях деревьев.

«Ключ к дождю — это освещение, — говорит супервайзер спецэффектов Джон Фрейзер. — Если дождь не осветить, его не будет видно». Фрейзер отвечал в том числе и за дождь, например, в фильме «Пираты Карибского моря: На краю света».

Для фильма «На линии огня» кинематографистам понадобился общий план ненастного Чикаго, съемки которого происходили в солнечном Лос-Анджелесе. Дождевую установку подняли на уровень десятого этажа, чтобы дождь мог покрыть 300 человек массовки. Установка выливала почти три кубометра воды в минуту, а всего для съемки сцены с дождем в фильме понадобилось 30 кубометров. На локацию их доставляли в огромных цистернах.

Молнии раньше часто создавали оптически, просто высветляя несколько кадров. Но сегодня их делают прямо на съемочной площадке с помощью специальной установки. Она довольно простая и состоит из двух насосов и отражателя. Один насос подводит пропан к газовой горелке, второй — по команде — выбрасывает специальный легковоспламеняющийся порошок, который попадает в пламя и дает короткую яркую вспышку. Интенсивностью вспышки можно управлять, подавая меньше или больше порошка к горелке.

Фильм Дэвида Лина «Доктор Живаго» снимали вовсе не в России, где разворачиваются события картины. Но кинематографистам потребовалось воссоздать вид русской зимы. Более того, ее снимали летом. Поэтому целый мраморный карьер вывезли на локацию и измельчили. Мраморная крошка превратила испанскую локацию в русскую.

Отель для фильма Стэнли Кубрика «Сияние» снимали в Орегоне, но у него не было парка для финальной сцены фильма, съемки которой прошли в павильоне студии MGM в Англии. Для создания снежной атмосферы использовали 900 тонн мыла, но падающий снег сделали из пенопласта.

Мировой лидер в области создания снежных бурь, британская компания Snow Business, имеющая филиалы в США и Австралии, применяет комбинацию этих технологий для достижения поставленных художественных задач. Именно они заливали снегом целый квартал для фильма «Подручный Хадсакера» и замораживали всю Америку для картины «Послезавтра» — вот здесь был настоящий снежный tour-de-force.
Того искусственного снега хватило бы, чтобы устроить снегопад на Манхэттене и полностью покрыть его тонким слоем белой субстанции. Они использовали пену, искусственный снег, мокрую бумагу и специальный не прилипающий к одежде пенопласт — с его помощью создавали снежную бурю, просто распыляя с помощью ветродуя.

Также часто требуется создать изморозь на объектах и декорациях. Ее делают с помощью порошковой целлюлозы C-90. Сосульки и оледенения создают с помощью воска или парафина, а также силиконового каучука. Кроме того, из парафина получаются чудесные льдины — они не тонут в воде. Парафиновые льдины, сосульки и наледь можно увидеть, например, в отечественной картине «Ледокол».