Цветные плакаты братьев Стенбергов для чёрно-белого кино (28 фото)
Своими плакатами они рекламировали чёрно-белое кино в стране,не успевшей оправиться от гражданской войны.
Братья никогда не считали,что занимаются искусством и предпочитали называть свои творения работой, в связи с чем оригиналов их работ сохранилось очень мало - Стенберги просто не считали нужным их хранить.
По материалам:
https://ru.wikipedia.org/wiki/%C1%F0%E0%F2%FC%FF_%D1%F2%E5%ED%E1%E5%F0%E3%E8
http://www.davno.ru/posters/artists/stenberg/
http://progulkino.livejournal.com/74581.html
http://www.plakat-msh.ru/13Stenbergi_1926
Представители конструктивизма, участники движения производственного искусства, Стенберги стремились сделать оформительское искусство действенным средством агитации и эстетического воспитания масс. Стенберги - одни из создателей советского киноплаката; для их плакатов характерно соответствие динамике и монтажному принципу фильма, сочетание перерисовки эффектного кадра с крупными цветовыми плоскостями и броским шрифтом.
Стенберги не были изобретателями монтажного приема, но, применив его в художественной системе конструктивизма, они нашли новые выразительные средства киноплаката, создав свой неповторимый стиль.
Для Стенбергов плоскость и плоскостность - важное проявление графической природы плакатного искусства, один из главных элементов его художественной выразительности. Плоскость акцентируется рядом приемов: заливками цвета, геометрическим орнаментом. По контрасту рисунок лиц, рук, отдельных предметов имитирует фотографическую фактуру кадра. Этот прием делает работы Стенбергов очень “киногеничными”, фотография, пусть имитированная, переносит зрителя в мир фильма. Рисунок мастеров иллюзорно точен. Трудоемкость работы окупается редкостным стилевым единством композиции, внутренней динамикой, выразительностью цветовых и фактурных контрастов.
Контраст плоскостных и объемных элементов - вообще характерное свойство предметно - пространственной среды конструктивистского плаката (Родченко, Лавинский, Прусаков). Стенберги предельно заостряют это свойство, но одновременно стремятся и “сцементировать” столь разные элементы. Они добиваются этого несколькими оригинальными приемами.
Например, обводкой и плоскостных, и объемных элементов контурной линией, которая создает иллюзию стилевой равнозначности разнородных элементов; характером этой линии, чаще - белой, с растушевкой по внутреннему краю, смягчающей переход от одного пространства и цвета к другому, стилистически близкой мягким тональным переходам фотографии; композиционными построениями - “срезом" объемов линиями и плоскостями. В результате лист безошибочно узнается именно как КИНОплакат, оставаясь оригинальным произведением плакатного жанра.