Координатор Чудес – Роберт Шекли (38 фото)

Роберт Шекли родился 16 июля 1928 года в Бруклине (Нью-Йорк). Его родители по происхождению были польскими евреями, родители которых жили в Варшаве, но ближе к концу XIX века иммигрировали в Америку.

О матери Роберт рассказывал, как о простой девушке Рахиль из Лейк-Плэсида. В колледже она окончила курс, лицензировавший её для преподавания в Америке и Канаде. Она и преподавала в начальных классах саскачеванской школы. Отец фантаста – Дэвид – отслужил в американской армии в Первую мировою, был повышен от сержанта до младшего лейтенанта, а также награждён медалью за храбрость в Мез-Аргонском наступлении (одно из важнейших сражений войск Антанты против германских войск в кампании 1918 г.). Мечтал закрепиться в бизнесе и, несмотря на частые неудачи, нашёл-таки своё место – страховую фирму Шиффа Терхью на Джон-стрит в нижнем Манхэттене, где он, начиная, как «офисный мальчик», и поднимаясь по служебной лестнице, получил должность секретаря-казначея.

Роберт рос в Мэйплвуде (Нью-Джерси), куда семья Шекли переехала, когда ему было 4 года, а потом опять вернулся в Нью-Йорк.

Во время летних каникул дедушка забирал Роберта и его сестру Джоан Клейн на ферму. Будущий писатель рос любознательным ребёнком, любил приключения, книги, джаз и мечтал стать писателем. В юности увлекался творчеством Теодора Старджона, Роберта Хайнлайна, Альфреда Ван Вогта, Джона Кольера, Рэя Брэдбери и Генри Каттнера. Случайно мальчику досталась старая пишущая машинка, которая вдохновила его на написание романа, однако скоро эта идея была заброшена, и Роберт с воодушевлением окунулся в мир любимых авторов в качестве читателя.

В школе он был обычным учеником, без выдающихся достижений и занятый скорее чтением любимых книг, нежели штудированием точных наук.
В 16 лет юный Роберт решил жить отдельно от родителей, на попутках добрался до Калифорнии, к одному из многочисленных своих дядюшек, где в течении нескольких месяцев перепробовал множество профессий – разносил молоко, был садовником, служащим на складе, буфетчиком в ночном баре, «мальчиком на побегушках». Этот его «душевный порыв» закончился ничем – родители быстро отыскали «блудного сына» и уговорили окончить учёбу, оставив на время мечты о свободе и независимости. Тем же способом Шекли вернулся домой.

В Нью-Йорке Роберт окончил технический колледж с дипломом инженера-металлурга, параллельно факультативно прослушал курс литературы у Ирвина Шоу. Затем учился в Нью-Йоркском университете/New York University (NYU), который в 1951 году окончил и получил степень бакалавра искусств. Затем, во время боевых действий в Корее, служил в армии США. Там и началась его писательская деятельность – сначала Шекли был писарем, затем занялся редактурой полковой газеты. В Штаты вернулся из-за конфликта с начальством, связанным с употреблением наркотиков.
Ещё в школе Шекли научился играть на гитаре и в студенческие годы прилично зарабатывал, играя на танцах, свадьбах и вечеринках. Возможно, он достиг бы в этом определённых успехов, если бы не первая женитьба – на Барбаре Скардон, которую встретил ещё во время учебы в университете. Она родила ему первенца – сына Джейсона.

Неожиданное рождение ребенка заставило Шекли пойти работать на металлургический завод в Нью-Джерси – по первой специальности. Длительная забастовка рабочих завода закончилась для Роберта тем, что он начал писать свои первые рассказы и предлагать их в различные НФ-журналы, где встретил тёплый приём редакторов и признание читателей.

Так в 1951 году он предложил сотрудничество журналу «Imagination»/“Воображение” Уильяма Хэмлинга. Фантастические рассказы понравились главному редактору и были опубликованы. В дальнейшем писатель восторженно рассказывал о рабочих буднях в офисе журнала, где он творил с утра до вечера.

За последующие 10 лет Роберт написал несколько сотен коротких, остроумных фантастических рассказов. Сам писатель признавал в одном из своих последних видеоинтервью (2004 г.), что это были самые счастливые годы его жизни: «Я снимал вначале комнату, а затем однокомнатную квартиру в тихом месте центра Нью-Йорка, сочинял по несколько рассказов в неделю, печатая их на пишущей машинке, и на своём скутере «Lambretta» развозил по редакциям». По словам Шекли, только фантастика дарит творцу полную свободу.

Однажды, один известный редактор одного известного НФ-журнала (Фредерик Пол), ознакомившись с несколькими рассказами начинающего автора, сказал Шекли: «Я куплю каждое ваше слово, всё, что вы ни напишете, потому что я продам всё, что вы ни напишете». Писатель говорил, что это были одни из самых приятных для него слов.

Молодой талантливый автор не остаётся незамеченным редакцией и самого популярного в те годы в США ежемесячного НФ-журнала «Galaxy» (вначале называвшегося «Galaxy Science Fiction»). Шекли начинает постоянно печататься в нём, получая уже не 1, а 3-4 цента за слово, и с каждым новым выпуском приобретая всё большую популярность. Таким образом, гонорары писателя за один рассказ в 5000 слов составляли до $200, что по сегодняшнему курсу составляет примерно $2000.

Период работы с журналом «Galaxy» Шекли считал «золотым». Ему удавалось всё – и маленькие рассказы на 1500 слов и большие развёрнутые почти повести.
В 1954 году Шекли получает награду «Лучший дебют» — самое высокое звание, присуждаемое в жанре фантастики наиболее перспективному молодому автору. Многие маститые коллеги и критики признавали его лучшим фантастом 1950-60-х гг.

Долгое время фантаст работал над антиутопией “Лавка бесконечности”/Store of Infinity. В 1959 году сборник рассказов публикуется и приобретает популярность среди любителей философских размышлений на тему “как стать счастливым”.

В 1960-е гг. Роберт активно печатает свои рассказы в самых известных журналах, в том числе в литературных колонках журнала «Playboy», очень популярного и платившего крупные гонорары авторам (благодаря громадному в те годы тиражу — более 7 млн. экз. только в США).
Шекли быстро завоёвывает признание и известность именно, как мастер короткого рассказа. Однако, продолжению «звёздного» времени журнальной прозы в США в 1960-е гг. помешало массовое распространение ТВ. С появлением в каждом доме телевизоров, тиражи журналов упали, многие вообще закрылись, и писатели короткой формы в большинстве своём остались не у дел. «Galaxy» снижает ставки авторам до 1,5 центов за слово, начинает выходить нерегулярно, потом уже и не ежемесячно, а 6 раз в год, пока совсем не закрывается. Практически одновременно случился развод с Барбарой. Шекли съехал в маленькую комнатку на Манхеттене неподалеку от Линкольн-центра. Но его уже вторая жена — Зива ждала в то время ребёнка, и они переехали в 2-х комнатную квартиру в Грин-Виллидж, а затем — в огромную 7-и комнатную квартиру на Вест-Энд, где Зива родила Роберту дочь Алису.

После непродолжительной жизни в деревне город раздражал Шекли суетой, шумом и грязью, поэтому он купил крейсерскую яхту, на которой проводил практически всё время. Потом неожиданно уехал на о. Ибица (Испания). Этот остров Балеарского архипелага в то время стал местом паломничества хиппи со всего мира. Их привлекали свобода нравов, богемный образ жизни, море, солнце, наркотики и алкоголь.
Шекли рассказывал: «Я посетил Ибицу дважды, прежде, чем поселиться здесь основательно, — в 1960 году и 1963 году. Мне очень понравился остров, и жизнь писателя там. Зиве, жителю Нью-Йорка, не нравилось многое, и она заявила: «Я не хочу там жить!». Я же сошёл с ума, так хотел жить там, или, по крайней мере, где-то в Южной Европе. Так что, я убежал и начал новую жизнь. Ибица соответствовала моим ожиданиям. Я нашёл недорогой дом, и последовал за круговоротом жизни писателя — оставаться дома и работать до полудня, или доехать до бара на Песчаном, а затем перейти к Эль Kiosko, кафе в центре, что бы выпить кофе и пообщаться с друзьями. А вечером опять писал, писал. Мне всё это очень нравилось. И когда я встретил новую девушку, Эбби Шульман, приехавшую в гости на лето к друзьям, жизнь стала ещё лучше. Эбби осталась и осенью, и мы стали жить вместе».

Ибица стала источником вдохновения для писателя, но отношения с новой женщиной никак не складывались. Очередной громкий скандал стал для пары последним. Шекли собрал все свои работы и отправился в путешествие по Дальнему Востоку. Побывал в Сингапуре, Бангкоке, Куала-Лумпур и Петанге. Он рассказывал: «Я уехал на Дальний Восток, минимум одежды и максимум рукописей, со мной была портативная пишущая машинка». Но все переезды, личные неурядицы никак не влияли на творчество. Он всегда работал — много и упорно. Рассказы, повести, романы, сценарии — Шекли всё писал на самом высшем уровне.
По возвращению, в Нью-Йорке ему пришла в голову концепция журнала “Omni”, который он возглавлял почти 2 года — до очередной женитьбы, на писательнице Джей Розбелл, предложившей ему переехать во Флориду. И они отправились в многомесячное путешествие на старом автомобиле, ночуя в палатке в парках и кемпингах. Затем вернулись ненадолго в Нью-Йорк и отправились дальше – в Лондон, Париж и Гибрелтар. Во время этих перемещений они поженились, но и этот брак был недолгим.

В Портленде (Орегон) Шекли познакомился с журналисткой Даной Гейбл, которая вскоре стала пятой его женой. Дана вдохнула в Роберта новую жизнь. Он опять плодотворно работал над романами и сценариями, много ездил по миру, активно общался с прессой, жил в Портленде. Иногда приезжал в Россию, поскольку там находились основные его поклонники и почитатели.
Всего же Шекли был женат 5 раз. У него есть сын Джейсон от первого брака, дочь Алиса Квитней от второго, дочь Анна и сын Джед от третьего, а также 3 внука.

Из-за требований рынка Шекли решает попробовать себя в больших литературных формах. Однако здесь, в не очень любимом для себя жанре, успех писателю не сопутствовал. Ему принадлежат также и несколько детективных рассказов, написанные в основном под псевдонимами.
Рассказы Шекли отличает парадоксальный взгляд, показывающий самые обычные обстоятельства и предметы с необычной стороны, а также неожиданная концовка. По стилю произведений писателя часто сравнивали с О. Генри.

Большой популярностью пользовался юмористический цикл из 7 рассказов о незадачливых бизнесменах Грегоре и Арнольде, основавших фирму ААА-ПОПС (По Оздоровлению Природной Среды) и пытающихся заработать на оказании услуг по оздоровлению природной среды в иных мирах.
В видеоинтервью Роберто Квалье на вопрос: «Какой вопрос Вы ненавидите больше всего?», Шекли с присущим ему юмором ответил: «Откуда Вы берёте свои идеи? Этот вопрос мне задают чаще всего. Если бы я знал, „откуда“, я бы пошёл туда и взял бы их больше!». На вопрос же: «Какой вопрос Вам понравился больше всего?», ответил: "Мне его, к сожалению, никогда так и не задали. Он звучит так: «Не считаете ли вы, что писатель — словно ловкий врун из известной легенды?» Я бы ответил: «Да. Думаю, да».

Хотя произведения Шекли и печатались постоянно, на родине его известность была не особенно широка. Короткая форма, сюрреалистические сюжеты и несвязанность с обычными приёмами НФ затрудняли читателям восприятие его творчества. Вдобавок к этому — свободный рынок, большое количество авторов, работающих в жанре фантастики, достаточное число изданий и их дороговизна и, главное, упадок популярности журнальной прозы в США в 1960-е гг.
Однако, произведения, переведённые в 1960-80-х гг. на русский и изданные большими тиражами, мгновенно принесли Шекли популярность и любовь в СССР — даже большую, чем на родине. Немалую роль в этом сыграл фирменный стиль автора — интригующий с первых слов развлекательный сюжет, юмор, доброта и человеколюбие, и всегда — неожиданная развязка. Писатель был, и в настоящее время является, одним из самых известных и любимых отечественными читателями зарубежных фантастов.

В первый приезд мастера в СССР, к нему после выступления подошёл один из поклонников и попросил поставить автограф на сборнике рассказов Шекли, перепечатанных на пишущей машинке. Писатель был поражён: «Неужели у Вас такой дефицит книг, что вам приходится самим перепечатывать эти книги?». Он не мог поверить, насколько был популярен и любим в Союзе.

Успех и репутацию блестящего юмориста и сатирика принесли Шекли именно короткие рассказы, написанные, в основном, в 1950-е гг. Хотя, по большей части, творчество Шекли-рассказчика ограничено задорным, искромётным и достаточно безобидным юмором, в показном «веселье» отчётливо слышны тревожные нотки, что особенно касается тех произведений, где автор ставит под сомнение способность человека совладать со своими внутренними демонами саморазрушения.

В «Абсолютном оружии»/The Last Weapon (1953) исследователи Марса, польстившись на местное сверхоружие (сработавшее на ставшей пустынной планете), забыли о том, что таковое и предназначалось, видимо, абсолютно против всех, включая его нашедших. Та же идея является центральной и в «Пушке, которая не бабахает»/The Gun Without a Bang (1958). Абсолютным (в смысле — саморазрушительным) оружием может стать и простая человеческая агрессивность, которую «моралисты» пытаются канализировать, придав убийству форму легального контракта («Ордер на убийство»/Skulking Permit (1954) — на затерянную планету Новый Дилавер, на которой много веков живут колонисты с Земли, прилетел корабль с родины, чтобы набрать солдат, но выясняется, что за это время жители Дилавера отвыкли от хищных и захватнических устремлений, свойственных обитателем Земли, жили тихо и мирно, в ладу с самими собой и соседями. Самым кровожадным человеком считался рыбак, так как он убивал рыбу. Остальные на это были не способны. Обескураженные земляне улетали ни с чем), или массового спорта и досуга в будущем, как в одной из самых известных новелл Шекли – «Седьмая жертва»/Seventh Victim (1953), по которому позже был снят итальянский фильм «Десятая жертва» с Марчелло Мастрояни в главной роли. В рассказе люди участвовали в игре, в которой охотились на своих братьев по разуму. Жертвы пытались уйти от преследователей, используя хитроумные трюки. Тот, кто убивал всех противников — выигрывал.

Позже Шекли не раз возвращался к этой теме в своих рассказах и романах — мир шоу-бизнеса, в котором человек становился игрушкой на потеху публике, не раз высмеивался писателем. После экранизации рассказа, Шекли опубликовал романизацию сценария — «Десятая жертва»/Tenth Victim (1966), а спустя 20 лет вернулся к теме в романах-продолжениях: «Первая жертва»/Victim Prime (1987), «Охотник-Жертва»/Hunter-Victim (1988). Изящный рассказ «Бесконечный Вестерн»/The Never-Ending Western Movie (1976) посвящён демифологизации, в духе фильма М. Крайтона «Мир Дикого Запада» («Западный мир»)/Westworld – ещё одного кровавого американского развлечения.

В рассказе «Кое-что задаром»/Something for Nothing (1954) писатель высмеял кредитную систему. Главному герою — Джо Коллинзу — случайно досталась из будущего некая машина — утилизатор, которая могла удовлетворить все желания. Как типичный американец, Джо начинал требовать себе то особняк, то кучу денег, то спортивный автомобиль. И бессмертие в придачу. В конце рассказа выясняется, что все товары и услуги были взяты в кредит, и за всё это надо платить. Коллинзу предстоит провести не одну тысячу лет в каменоломнях, отрабатывая полученные товары и бессмертие.

Более мягким юмором проникнуты многие рассказы, посвящённые контакту и инопланетянам: «Не тронуто руками человека»/Untouched by Human Hands (1952. В СССР — «Где не ступала нога человека», 1968), «Запах мысли»/The Odor of Thought (1953), «Пиявка»/The Leech (1952). Культурный геоцентризм при встрече с экзотическими формами внеземной жизни может привести к трагедии — как это случилось в рассказе «Чудовища»/The Monsters (1953). Самый любопытный звездолёт в НФ, члены экипажа которого одновременно являются и его составными частями, образуя в совокупности исправный биомеханизм, нарисован в рассказе «Специалист»/Specialist (1953).
Другой неиссякающий источник вдохновения Шекли-сатирика и юмориста — роботы, земные и инопланетные: «Мятеж шлюпки»/The Lifeboat Mutiny (1955), «Особый старательский»/Prospector's Special (1959) , «Мой двойник — робот»/The Robot Who Looked Like Me (1973) и другие. Кибернетическая антиутопия, в которой преступников ловят и карают с помощью электронного «стервятника», изображена в «Страж-птице»/Watchbird (1953); проблемам криминологии будущего посвящён также рассказ «Вор во времени»/A Thief in Time (1952). В шутливой «Битве»/The Battle (1954) Армагеддон представляет собой финальную битву демонов против автоматов. В отличие от традиционно фольклорных сверхъестественных существ в «Демонах»/The Demons (1953), герой рассказа «Бухгалтер»/The Accountant (1953) — мальчик из семьи чародеев мечтает, оказывается, о более прозаической профессии «нормальных» людей.

С присущим Шекли блеском и остроумием деликатные проблемы секса и эротики решаются в рассказах «Идеальная женщина»/The Perfect Woman (1954) , «Паломничество на Землю»/Pilgrimageto Earth (1956), «Язык любви»/The Language of Love (1957), «И люди занимаются этим?»/Is THAT What People Do? (1972).
Одним из самых известных, любимых читателями и наиболее высоко отмеченных критиками произведений Шекли стала повесть «Координаты чудес/Dimension of Miracles (1968) о Томе Кармоди, который первый и единственный из землян вследствие ошибки интергалактического компьютера выиграл в лотерее приз. Пытаясь вернуться из Галактического центра на Землю с призом, по дороге домой Кармоди встречал уникальных личностей — всевозможных богов, которые помогали ему в меру сил, прося у человека за это помощь в решении собственных неразрешимых проблем. В повести проявились такие черты Шекли, как неисчерпаемая фантазия, уникальная философия, оригинальность авторских версий создания мира и науки, переосмысление понятий добра и зла, поиск смысла жизни.

На вопрос, какие его произведения и герои ему наиболее близки, Шекли назвал Тома Кармоди («Координаты чудес") и Марвина Флинна («Обмен разумов»/Mindswap). И пояснил: «Они постоянно путешествуют по иным мирам, всегда попадая в неприятности. Всё это и нужно нам, романтикам».
Впоследствии, приехав по приглашению в Россию, и узнав о популярности повести «Координаты чудес», писатель заключил контракт на написание продолжения, пообещав вставить в повесть среди героев своих российских поклонников — Диму и Сашу, очень просивших об этом. Своё обещание он выполнил. Однако, продолжение получилось натянутым и значительно менее интересным, чем первая часть.

По поводу сатиры в своих произведениях Шекли говорил: «Я просто высмеиваю вещи, которые мне не нравятся, шучу, чтобы скрыть свой страх перед будущим». Читая произведения Шекли, можно заметить очень яркие сатирические намёки на положение дел в Соединенных Штатах.

Его рассказы были настолько непредсказуемы, остроумно «вывернуты наизнанку», а идеи столь оригинальны, что ему часто задавали вопрос о приёме наркотиков и пользе наркотического опьянения для творчества. Писатель признавал, что было время, когда он принимал подобные средства, однако это никак не связано с творчеством: он принимал их в тяжёлый период жизни для того, чтобы чувствовать себя лучше. Для творчества же всегда требуется ясное сознание и чистый мозг. Но в конце жизни Шекли всё же признал, что один роман был им написан на Ибице под воздействием наркотиков — «Хождение Джоэниса»/The Journey of Joenes. Интересно, что по популярности этот роман занимает одно из последних мест среди его произведений, что подтверждает слова писателя: для творчества наркотики не подходят. В 1990 году, по возвращении домой, от употребления галлюциногенов Шекли отказался.

В 1999 году Шекли подружился со своим поклонником, итальянским писателем Роберто Квальей — вице-председателем Европейского общества научной фантастики (The European Science Fiction Society, ESFS) , у которого в Генуе часто и долго гостил и с которым много путешествовал, ходил под парусом, давал интервью, участвовал в ток-шоу и выступал на ТВ. С ним Роберт планировал написать 2 совместные книги. Они были начаты, но не закончены из-за смерти писателя.

В последние годы писатель жил на Ибице вместе с Даной, а впоследствии — в одиночестве. В это время Шекли писал немного, почти не издавался, болел и часто нуждался в деньгах. Помня о своей популярности в России и на Украине (куда он неоднократно приезжал по приглашению в качестве почётного гостя), в последние годы жизни Шекли рассматривал возможность поселиться на черноморском побережье — в недорогом, тёплом месте, располагающем к творчеству. Однако, этим планам не суждено было сбыться.

Весной 2005 году, во время визита на Украину на литературный конвент «Портал», состояние здоровья Шекли вследствие простуды, перенапряжения и преклонного возраста, резко ухудшилось и его госпитализировали. Писатель задержался на Украине, т.к. его медицинская страховка была просрочена. В связи с серьёзностью болезни было принято решение поместить его не в бесплатную государственную, а в дорогую частную клинику. Шекли не имел возможности оплатить лечение в ней, и его долг (почти $10 000) был оплачен украинским бизнесменом Виктором Пинчуком. Также был организован сбор средств, что помогло писателю, находящемуся в тяжёлом состоянии, под присмотром украинских врачей, вернуться в США, где его поместили в один из лучших госпиталей. На Украину за ним приезжала его дочь Анна.

Шекли не смог оправиться от болезни и ушёл из жизни от осложнения аневризмы сосудов головного мозга 9 декабря 2005 года, на 78-м году жизни, в больнице г. Покипси (штат Нью-Йорк), через 2 недели после не слишком удачно проведённой операции.

Всего за свою жизнь Роберт Шекли написал 20 романов и более 400 рассказов и повестей, составивших 13 авторских сборников. Его произведения были переведены на многие языки мира, что составило более 65 книг. Писал он также под псевдонимами Филлип Барбе (Philip Barbe), Нэд Лэнг (Ned Lang) и Финн О`Донневан (Finn O’Donnevan).

По произведениям Шекли было снято 4 фильма:
«Побег с Адского острова»/Escape from Hell Island (1963. Реж.: Марк Стивенс); «Десятая жертва»/The Tenth Victim (1965. Реж.: Элио Петри, в гл. роли М.Мастроянни); «Цена риска»/Le Prix du danger (1983. Реж.: Ив Буассе); «Беглец» («Корпорация „Бессмертие“»)/Freejack (1992. Реж.: Джеф Мерфи, в гл. ролях Эмилио Эстевес и Мик Джаггер).
Шекли также написаны сценарии 15 эпизодов для т/с «Капитан Видео»/Captain Video и 60 пятиминутных новелл цикла «По ту сторону зелёной двери»/Behind the Green Door. Они были прочитаны по радио известным актёром Бэзилом Рэтбоном, сыгравшим сыщика в американском сериале «Шерлок Холмс».
В 2007 году был экранизирован рассказ «Страж-птица» (в т/с «Хроники будущего»/Masters of Science Fiction).

Нашлись поклонники творчества Шекли и в среде любительского кино. Так, в 2009 году на Украине по одноимённому рассказу писателя был снят любительский короткометражный фильм «Премия за риск».
В 1990-е гг. Шекли работал так же над сценарием компьютерной игры «Netrunner».
Награды и премии Р. Шекли:

Премия Академии НФ, фэнтези и хоррора/Cena Akademie Science Fiction, Fantasy a Hororu:
2004 — Категория: «Сборник рассказов/Переводной сборник рассказов» — "Lístek na Tranai" (США; сборник, подготовленный чешскими редакторами)

«Премия Сирано»/Prix Cyrano — ежегодная премия французского издания Le Courrier de Russie, вручаемая выдающимся людям России и Франции за независимость, верность убеждениям и цельность взглядов (Цель премии — отметить вклад в развитие фантастики, как говорят, «сделать приятное хорошему человеку». Роберт Шекли стал первым лауреатом премии, но обычно она вручается французским писателям старшего поколения. На сей раз, решили сделать исключение):
2004 — «Писатель» (США).

Премия «Небьюла»/Nebula Award – ежегодная премия Американской ассоциацией писателей-фантастов (Science Fiction and Fantasy Writers of America, SFWA):
2000 — Категория: «Заслуженный автор».

Премия «Странник» (российская литературная премия в области НФ, вручается на Конгрессе фантастов России, присуждается на основании тайного голосования жюри из известных писателей):
1997 — «Паладин фантастики»;
1999 — Малые "Странники". Категория: «Рассказы, после чтения которых навсегда влюбляешься в фантастику» — «За вклад в области юмора и НФ».

Премия Ай-КОНа/I-CON Award – Премия им. Раймонда Галлуна, присуждается за лучшую беллетристику:
1992 — «За вклад в жанр НФ».

Премия «Великое кольцо" — основана в 1982 году редакцией журнала «Уральский Следопыт», как премия клубов любителей фантастики за лучшие фантастические произведения (советский аналог премии «Хьюго»):
1988 — Категория: «Крупная форма (перевод)» — «Цивилизация статуса»/The Status Civilization (1960);
1989 — Категория: «Малая форма (перевод)» — «Седьмая жертва»/Seventh Victim (1953).

Библиография:
Авторские сборники рассказов:
«Где не ступала нога человека» («Не тронуто рукой человеческой»)/Untouched by Human Hands (1954); «Гражданин в космосе»/Citizen in Space (1955); «Паломничество на Землю»/Pilgrimage to Earth (1957); «Идеи: Без ограничений»/Notions: Unlimited (1960); «Лавка бесконечности»/Store of Infinity (1960); «Осколки космоса»/Shards of Space (1962); «Ловушка на человека»/The People Trap (1968); «Вы что-нибудь чувствуете, когда я делаю это?»/Can You Feel Anything When I Do This? (1971); «Робот, который был похож на меня»/The Robot Who Looked Like Me (1978); «Удивительный мир Роберта Шекли»/The Wonderful World of Robert Sheckley (1979); «Так люди ЭТИМ занимаются?»/Is THAT What People Do? (1984); «Машина Шехерезада»/The Shecherezade Machine (1995).
Романы: «Корпорация „Бессмертие“»/Immortality, Inc. (1958-59); «Цивилизация Статуса»/The Status Civilization (1960); «Путешествие в послезавтра» («Хождение Джоэниса»)/The Journey of Joenes (Journey Beyond Tomorrow) (1962, 1978); «Обмен разумов»/Mindswap (1965); «Агент Х, или Конец игры» («Игра агента X»)/The Game of X (1965), «Координаты чудес»/Dimension of Miracles (1968), «Оптимальный вариант» («Выбор», «Варианты выбора», «Условия выживания»)/Options (1975), «Алхимический марьяж Элистера Кромптона» («Четыре стихии», «Алхимический марьяж Алистера Кромптона»)/The Alchemical Marriage of Alastair Crompton (Crompton Divided, The Humours) (1978), «Драмокл: Межгалактическая мыльная опера» («Дромоклес: Интергалактическая мыльная опера»)/Dramocles: An Intergalactic Soap Opera (1983), «Божий дом»/Godshome (1999), «Великий гиньоль сюрреалистов»/The Grand Guignol of the Surrealists (1999).
Повести: «Билет на планету Транай»/A Ticket to Tranay (1955), «Четыре стихии»/The Humors (Join Now) — под псевдонимом Finn O'Donnevan (1958), «Поединок разумов»/Meeting of the Minds (1960), «Человек за бортом»/The Man in the Water (1961), «Лабиринт Минотавра»/Minotaur Maze (1990), «Жар чужих звёзд» («Пришелец - горячий, как звёзды»)/Alien Starswarm (1991), «Машина Шехерезада»/The Scheherezade Machine (1991), «Джордж и коробки»/George and the Boxes (1995).
Циклы:
Цикл о Грегоре и Арнольде/The AAA Ace Series: «Призрак V» («Призрак-5», «Абсолютная защита»)/Ghost V (1954), «Рейс молочного фургона» («Космический фургонщик»)/Milk Run (1954), «Лаксианский ключ» («Индетерминированный ключ»)/The Laxian Key (1954), «Беличье колесо»/Squirrel Cage (1955), «Мятеж шлюпки» («Бунт спасательной лодки»)/The Lifeboat Mutiny (1955), «Необходимая вещь» («Минимум необходимого», «Конфигуратор»)/The Necessary Thing (1955), «Замок скаггов» («Замок скэгов»)/The Skag Castle (1956), «Долой паразитов!»/Sarkanger (1986).
Цикл «Жертва»/Victim: «Седьмая жертва»/Seventh Victim (1953), «Десятая жертва»/The Tenth Victim (The 10-th Victim) (1965), «Первая жертва»/Victim Prime (1987), «Охотник-жертва»/Hunter-Victim (1988).
Цикл о секретном агенте Стивене Дэйне/Stephen Dain: «Смертельные гонки» («Мёртвый бег», «Смертник»)/Dead Run (1961), «50-й калибр»/Calibre.50 (1961), «Живое золото»/Live Gold (1962), «Белая смерть»/White Death (1963), «Времени в обрез» («Ограничение во времени»)/Time Limit (1967).
Цикл «Город Мёртвых»/The City of the Dead: «Город мёртвых»/The City of the Dead (1994), «Всё по порядку»/Weather Sirens (1994), «Персей»/Perseus (1994).
Цикл «Координаты чудес»/Dimensions of Miracles: «Координаты чудес»/Dimension of Miracles (1968), «Новое путешествие в Координаты чудес» ("Координаты чудес: второе путешествие", "Второе путешествие в координаты чудес")/Dimension of Miracles Revisited (1998).

Совместные проекты:
«Миссия»/The Covenant (1960). Соавторы: Пол Андерсон, Айзек Азимов, Мюррей Лейнстер, Роберт Блох.
«Флот»/The Fleet, антология #1 (1988), «Контратака»/The Fleet Book 2: Counterattack, антология #2 (1988), «Прорыв»/The Fleet Book 3: Break Through, антология #3 (1989). Редакторы-составители: Дэвид Дрейк, Билл Фосетт.
«Билл, герой Галактики, на планете закупоренных мозгов»/Bill, the Galactic Hero on the Planet of Bottled Brains (1990). Соавтор: Гарри Гаррисон.
С Роджером Желязны написал трилогию о незадачливом рыжем демоне Аззи (1991-95): «Принеси мне голову прекрасного Принца»/Bring Me The Head of Prince Charming; «Если с Фаустом Вам не повезло»/If At Faust You Don’t Succeed; «Пьеса должна продолжаться»/A Farce To Be Reckoned With.
«Тайны Мира Реки»/Quest to Riverworld (1993), «Представления Дягилева»/Diaghilev Plays Riverworld (1993). Редактор-составитель: Филип Фармер.

Шекли написаны также 3 юмористических детективных романа о частном сыщике Хобе Дракониане: «Сома-блюз»/Soma-Blues (1977); «Детективное агентство „Альтернатива“»/The Alternative Detective (1993); «Между Сциллой и Харибдой»/Draconian New York (1996).

Источники:
www.sheckley.com;
https://fantlab.ru/autor20;
https://24smi.org/celebrity/49990-robert-shekli.html;
https://www.liveinternet.ru/users/stewardess0202/post381204261/
личный архив.