Разрыв шаблона: 7 оригинальных фантастических фильмов (7 фото)

Бегущий по лезвию: 2049

Один из самых популярных штампов, присущих жанру научной фантастики, — избранность главного героя. Люк Скайуокер из «Звездных войн», Нео из трилогии «Матрица» — простые люди, которые оказались ключевым элементом огромного вселенского замысла, спасителями мира. Использование подобного персонажа — привычная и вполне рабочая схема построения сюжета. Однако создатели «Бегущего по лезвию 2049» отказались от ее использования, чем немало удивили зрителей. Они-то были уверены, что главный герой — репликант К — сын Декарда и Рейчел. Лишь в конце они узнают, что у пары родилась дочь. Это доктор Ана Стеллин, довольно незначительный персонаж в фильме.

Блестящий режиссерский ход, гениально подрывающий один из самых распространенных штампов в научно-фантастических фильмах. Избранность главного героя оказалась фикцией.

Звездный десант

Мы привыкли к тому, что в научно-фантастических фильмах о космосе человечество выступает в роли или исследователя, или жертвы. Люди либо бороздят просторы Вселенной в поисках дружественных планет и рас, либо отбиваются от полчищь злобных захватчиков, атаковавших Землю. Однако в картине «Звездный десант» человеческая раса предстает в совершенно непривычном негативном свете. Пол Верховен изобразил людей как тираническую космическую силу, которая весьма жестокими военными методами заставляет другие формы жизни подчиняться. Возможно, именно разрыв шаблона помог фильму обрести популярность, которой он пользуется и сегодня.

Вторжение похитителей тел

Иногда отойти от правил жанра помогает и необычная концовка. Оригинальный фильм Дона Сигеля 1956 года «Вторжение похитителей тел» — классический научно-фантастический фильм ужасов, в котором инопланетяне пытаются захватить Землю, заменив ее граждан послушными репликами — стручками. Финал этого фильма вполне оптимистичный — ФБР принимает жесткие меры, и у человечества появляется шанс на выживание.

GPDhost.ru - Лучший хостинг по лучшей цене

А вот более популярный римейк 1978 года, созданный режиссером Филиппом Кауфманом, получился более мрачным. Пессимистичная концовка, в которой главный герой Мэттью Беннелл становится человеком-стручком, оставляя подругу Нэнси одной из немногих настоящих людей, намекает зрителю, что население планеты проиграет в войне с захватчиками. Парадокс, но такой финал понравился зрителям намного больше, чем оригинальный.

Прометей

Как правило, в большинстве научно-фантастических фильмов есть один или даже несколько персонажей-ученых. Логично, что зрители ждут от них повышенных умственных способностей. Однако, Ридли Скотт в своем фильме «Прометей» наплевал на условности, и показал их невежественными и неуклюжими. Так геолог Файфилд теряется на планете, несмотря на то, что он ответственный за ее картирование. Биолог Милберн преднамеренно вступает в контакт с инопланетным существом, которое, как и ожидалось, нападает и убивает его. Археологи Шоу и Холлоуэй наивно верят, что древние наскальные рисунки были милым приглашением. Вообще, инстинкты выживания у главных героев явно отсутствуют, иначе как объяснить, что они на чужой планете при первой возможности снимают шлемы. Странно, но такой идиотский образ ученого прижился в кинематографе. Не верите? Смотрите «Чужой: завет».

Мстители: Финал

Подавляющее большинство популярных фильмов о путешествиях во времени придерживаются простой логики: если вы измените прошлое, это скажется на вашем будущем. Но фильм «Мстители: Финал» ломает эту систему. На вопрос, почему они не могут просто отмотать время и убить Таноса, пока тот был ребенком, герой Дона Чидла Халк отвечает, что изменение прошлого не меняет будущее. Ведь в таком случае это самое прошлое становится будущим, а настоящее — прошлым, которое попросту не может быть изменено новым будущим. К слову, споры, имеет ли подобная теория право на жизнь, не утихают в определенных кругах и по сей день.

Побудь в моей шкуре

Сама концепция большинства научно-фантастических фильмов подразумевает, что в них мало места для импровизации. Однако фильм ужасов «Побудь в моей шкуре», в котором Скарлетт Йоханссон предстает в образе инопланетного существа, пожирающего мужчин в Шотландии, — исключение из правил. Малый бюджет картины ограничил количество членов съемочной группы. Неожиданно режиссер Джонатан Глейзер получил больше свободы, чем большинство его коллег. В картине приняли участие реальные жители Глазго, которые изначально даже не знали, что их снимают скрытые камеры. Такой необычный подход привел к жуткому сплетению реальности с вымыслом. Согласитесь, для жанра научной фантастики, который по большей части опирается на головокружительные компьютерные эффекты, это весьма инновационно.

Чужой

«Чужой» — один из самых инновационных и влиятельных научно-фантастических фильмов всех времен. Его «ізюминка» — неожиданная смена главного героя. На протяжении большей части картины зритель уверен, что центральный персонаж — мускулистый капитан Даллас. Лишь ближе к финалу становится ясно, что именно Рипли — главная действующая фигура и единственный выживший член экипажа «Ностромо». Неожиданный поворот сюжета буквально застает врасплох и заставляет зрителя обнулить все, что он нафантазировал себе в процессе просмотра картины.