Yello

Стоит сказать, что в то время публика была достаточно консервативна. Для создания более–менее популярной музыки нужно было соблюсти определенные правила, которые диктовались публикой, неспособной к восприятию сложной музыки без конкретного смыслового наполнения (то есть без слов). Следовательно, только что зародившемуся дуэту потребовался вокалист. И вот как–то раз в музыкальном магазине Борис услышал о некоем Дитере Майере, который пел в команде под названием THE ASSHOLES.

Дитер был сыном достаточно богатого банкира, молодость которого прошла в веренице безумных и чрезвычайно разнообразных увлечений и пристрастий. Он мог быть в одно и то же время перфомансным артистом с зелеными волосами, студентом–юристом, создателем экспериментальных фильмов, литератором, членом Швейцарской национальной команды по гольфу, а также вокалистом. В то же самое время Борис Бланк был просто водителем грузовика и мастером по телевизорам, чьи эксперименты со звуком привлекли внимание цюрихского андерграундного лейбла Periphery Perfume.

Однажды субботним днем Дитер зашел в маленькую квартирку Бориса, заставленную магнитофонами, примитивными синтезаторами, а также с горой сломанных электронных музыкальных инструментов.

Сотрудничество с Дитером Майером началось с записи тридцатиминутной работы, которую назвали "Dead Cat". Десять дней спустя эта работа была представлена на Forum Cinema. Дитер стоял перед экраном, а Борис с его огромным количеством антикварных музыкальных аппаратов спрятался в оркестровой ложе. "Люди были шокированы и удивлены, — вспоминает Дитер. — Но каждый чувствовал, что происходит что–то необычное и оригинальное. Мы оба после поняли, что случилось нечто важное. После выступления мы решили отметить это дело и сильно надрались".

Так началась история YELLO — всплеск оригинальности на фоне безграничной скуки. Совсем немного времени спустя (в масштабах музыкальных свершений) эта парочка будет сидеть перед журналистами ведущих музыкальных изданий мира и отвечать на вопросы о развитии таких направлений музыки, как электронный поп, эйсид–хаус, эмбиент и техно. Телевизионные каналы будут наводнены видеоизображениями и клипами, сделанными видеоспециалистами YELLO. Все это произошло всего лишь в течение четырнадцати лет, да и на сегодняшний день популярность YELLO не угасает.

Рассказав о столь головокружительном начале карьеры, стоит обратиться к процессу создания музыки YELLO, чтобы полнее понять, почему успех имел место быть. Процесс музыкальной роботы в YELLO разительно отличается от того, как все это происходит в других группах. Здесь нет того, что в привычном смысле слова называется композиторством, записью, сведением. Борис и Дитер используют пленку, как художник использует бумагу или холст. Когда Брис заканчивает основную работу над очередным треком, он приглашает Дитера в свою студию в Цюрих, и уже Дитер начинает писать и импровизировать с текстом, продумывает вокал. Позже, когда сингл или альбом выходит в свет, Дитер также заведует созданием и съемкой видео.

Столь успешное продвижение по музыкальному Олимпу вскоре начало приносить и определенные материальные плоды. Музыканты стали получать огромные гонорары, которые были прямо пропорциональны их растущему успеху. Конечно, оригинальность и необычность музыки YELLO были связаны и с необычными методиками работы, но еще больше зависели от личных качеств этих людей.

Например, немногие знают, что Борис Бланк никогда не хотел быть рок–музыкантом, что он никогда не учился играть на музыкальных инструментых или читать ноты с листа. Для Бориса мир — это то, что можно услышать. Звук мотора, часов, шум прибоя — все это музыка для него. Когда YELLO только зарождались, сэмплеры еще не были изобретены и приходилось записывать звуки прямо на пленку магнитофонов. Несколько лет спустя, когда появились первые аппараты "Fairlight", этот процесс намного облегчился, что повлекло за собой создание Борисом новых, все более интересных звуков.

Основное внимание к себе YELLO завоевали именно потому, что каждый их альбом имел новый, более совершенный саунд. "Не имеет значения, с чего я начну делать трек. В большинстве случаев я приступаю сперва к перкуссии и басовым линиям, а уже далее иду совершенно разными путями. Я никогда заранее не знаю, к чему я приду в итоге. Каждая песня получается отличной от предыдущей. Я никогда не повторяю уже сделанных музыкальных конструкций", — говорит Борис.

Каждый звук, созданный Борисом, аккуратно именуется и сохраняется в его собственной библиотеке звуков, которая насчитывает уже более 100.000 сэмплов. "Я не люблю использовать традиционные басы, барабаны. Мне нравится разнообразие, я люблю использовать разные частотные спектры, за исключением тарелок и хэтов, которые я подобрал для себя и использую только их."

Большинство музыкантов, начинающих работать с сэмплерными технологиями, предпочитают покупать уже готовые коммерческие библиотеки звуков. Но не YELLO. Каждый звук, который вы слышите в записях этой команды, создается, записывается и обрабатывается именно Борисом Бланком. Это еще один фактор уникального звучания YELLO.

Следом за "Стеллой" последовал альбом "One Second" (1987). А уже через год вышел и "Flag". Оба этих альбома, как, впрочем, и все предыдущие, буквально переполнены культовой эстетикой танцевальной музыки. "Первой и последней музыкой планеты Земля является танцевальная музыка. В древние времена люди сидели вокруг музыкантов и слушали их. Но танцевальная музыка, на мой взгляд, — нечто большее. Она окружает нас и приводит в движение наше тело, заставляет следовать за ритмом и погружаться в мелодику. Основной причиной, почему люди постоянно ходят на танцы или просто танцуют дома, является желание вернуться к первобытным корням. Люди хотят почувствовать то, что когда–то давно бесследно исчезло из их жизни. Это дает ощущение того, что все мы являемся частями одного целого — человеческой расы."

Альбом "Flag" разошелся миллионными тиражами. Перфомансная деятельность Дитера тем временем не утихает. Он вместе с несколькими своими друзьями участвует в Magicians World Championship в Нью–Йорке.

Следующий альбом "Baby" выходит спустя три года. Над этой программой Борис Бланк работал очень кропотливо. Он в очередной раз пытался опередить свои же собственные достижения. Он работал над своим альбомом так, как заботливая мать трясется над своим ребенком (отсюда и соответствующее название).

Начало девяностых годов ознаменовалось техно–бумом, который пришел на просторы европейского континента из Америки и пустил свои корни на новой территории. Для одних то было шоком, для других — наоборот. Техно в то время было таким же откровением для многих, как и рок–н–ролл в шестидесятые, тяжелый рок в начале семидесятых и электропоп в восьмидесятые. Благодаря своему таланту предвидения, хорошо развитому вкусу Борис смог еще задолго до того бума создать похожий саунд. И тотальное увлечение техно лишь прибавило YELLO новых поклонников из рядов молодого подрастающего поколения.