Такое кино. "Отпуск в сентябре"

Виталий Мельников вспоминает: "Картину в Останкино приняли хорошо — с реверансами и комплиментами. После многолюдной премьеры я приехал в Останкино узнать, когда фильм выйдет в эфир. Меня уверили, что начальство только и ждёт удобного момента, чтоб выпустить картину, но «момент как раз сейчас неудачный, и международное положение тоже». Потом на ТВ ждали «удобного момента» ровно восемь лет — до самой перестройки. «Отпуск в сентябре» сняли в рекордные сроки, всего за два месяца. На телевизионный же экран картина попала лишь в июне 1987 года, уже после смерти Олега Даля"...

Виталий Мельников был первым в кино режиссером, который поставил фильм по произведениям современного классика Александра Вампилова. В 1975 году на Ленфильме вышел ставший впоследствии легендарным фильм «Старший сын». Именно благодаря Мельникову Вампилов стал очень популярным в СССР. Спектакли по его пьесам ставились в десятках театров: тот же «Старший сын», «Двадцать минут с ангелом», «История с метранпажем».

Но некоторые произведения Вампилова продолжали оставаться под негласным запретом, например, очень сильная пьеса «Утиная охота» — на нее и «положил глаз» Виталий Мельников.

В 1978 году Мельников в составе советской делегации поехал на кинофестиваль в Прагу. И там, скучая на одном из банкетов, оказался рядом за столом с таким же скучающим чиновником Гостелерадио. Тот оказался порядочным человеком и с удовольствием выслушал пересказанную Виталием Мельниковым пьесу «Утиная охота».

По возвращении в Ленинград Мельников и забыл об этом разговоре, но буквально через несколько недель его вызвали в Москву, в Останкино, и сказали, что «высокое начальство» не возражает против того, чтобы он экранизировал пьесу «Утиная охота». Правда, при одном условии: оставшись один на один с главным редактором, Мельников услышал одну, очень неожиданную, фразу: «Вот что, Вы меня обманите». Мельников: «Как это?» — «А вот давайте…» В это время шла очередная антиалкогольная кампания, как всегда в России, и они решили протолкнуть эту тему в план телевидения под знаком «антиалкогольного произведения». Предложили название картины: «Пока не поздно».

Редактор, поддержанный на «самом верху», предложил режиссеру: «Вы работайте, снимайте кино свое, а когда привезете сдавать, мы как бы случайно обнаружим, что это Вампилов, для виду разозлимся, но дело–то уже будет сделано, и как–нибудь выдадим ваш фильм в эфир".
Вот так, полуподпольно, Мельникову удалось запустить пьесу «Утиная охота» в производство. Боясь, что кто–то внезапно вдруг запретит эту работу, Виталий Вячеславович решил уехать подальше, в Петрозаводск, там снять и там же смонтировать весь фильм.

Виталий Мельников: «Ничего никому не говоря, не афишируя, не сообщая, я отбирал и приглашал артистов потихоньку, как бы все это делая втихаря, без всяких проб. Какие там пробы, нужно было хотя бы договориться с артистами, которым я доверяю, и они мне доверяют. Получилось что–то в виде заговора».
Среди актеров первым появился Евгений Леонов, любимый актер Мельникова после успеха «Старшего сына» и «Женитьбы».

Во время съемок Леонов невольно стал таким «папой» для артистов, он очень заботился о них, давал по ходу дела чисто актерские советы. Очевидцы вспоминают, что одной из самых сложных была съемка сцены вечеринки. Ассистент режиссера Татьяна Бузян рассказывает: «Все, что есть в кадре, — это сплошная импровизация. Леонов был в ударе и хохмил от души.
Мы не могли остановить это «безобразие», что он там творил. Евгений Павлович был как заводной, он понимал, что это его выходная ария, и он отдался ей в свойственной ему манере со всей душой».

Мельников пригласил в Петрозаводск и Николая Бурляева, которого снимал еще юношей в конце 60–х в фильме «Мама вышла замуж».
Кроме проверенных лично в работе, по рекомендациям друзей Мельников пригласил Юрия Богатырева, Ирину Купченко, Наталью Гундареву.
Когда позвали Богатырева, его радости не было предела, он зачитывался Вампиловым и мечтал сыграть Зилова. Каково же было разочарование актера, когда он понял, что ему предлагают сыграть друга главного героя.

Говорят, Богатырев был готов отказаться от съемок, и, чтобы его не потерять, проницательный Мельников решил пойти ему навстречу. Он согласился попробовать его именно на роль Зилова, ту самую, о которой актер и мечтал. Была только одна проба, после которой Богатырев понял, что с Зиловым они очень разные люди, и согласился играть его друга.

Спустя два с половиной месяца после «исторического» разговора Мельникова в кабинете Гостелерадио была собрана вся команда, но за одним исключением: не было актера на главную роль – Зилова. Виталий Мельников с самого начала в главной роли хотел снимать только Олега Даля, но он совершенно справедливо опасался, что «высокое начальство», узнав об этой идее, может зарубить с трудом запущенный фильм на корню.

Дело в том, что в то время из–за своей скандальной репутации Олег Даль входил в список «нежелательных для показа по Центральному телевидению актеров».
Виталий Мельников: «Я знал, что Олег очень любит эту пьесу, и когда он узнал о том, что собирается группа, был уверен, что его пригласят. А его не приглашают и не приглашают. И только когда вся группа была готова, я поехал специально в Москву поговорить с ним, он очень обиделся, сказал: «что, может, еще пробы будут?» — я говорю – «нет, зачем пробы, бери чемодан, сегодня же вечером в поезд Москва — Петрозаводск, и на этом наши переговоры заканчиваются».
Это был абсолютно уникальный случай, другого такого в истории советского кино не было: актера не утверждали на главную роль из–за двоевластия. Дело в том, что Объединение телевизионных фильмов, с одной стороны, подчинялось руководству Ленфильма, с другой — начальству Комитета по телевидению и радиовещанию в Москве.

И получилось следующее: Москва подумала, что добро дали на Ленфильме; на Ленфильме решили, что актера на главную роль утвердили в Москве.
Гостиница и съемочная площадка — это все, что окружало Даля несколько месяцев. Он был полностью сосредоточен на роли и блестяще создал достаточно трагический образ.

На высочайшем духовном подъеме Олег Даль закончил съемки, он ждал премьеру, надеялся на новую работу, но премьера все откладывалась и откладывалась, а больших ролей ему не предлагали.
Мельников: «Он скверно себя чувствовал, после такой работы был совершенно опустошен, ничего не хотелось делать иного уровня, чем то, что было в драматургии Вампилова».

После «Отпуска в сентябре» в жизни Даля были только две картины — «Мы смерти смотрели в лицо» и «Незваный друг».
Закончив последнюю работу в кино, Даль прислал письмо своему другу Виталию Мельникову. В письме был рисунок: Даль нарисовал своего героя Зилова, от которого идут следы по полям письма к нарисованной могилке. Прошло три недели, и стало известно о смерти в Киеве Олега Даля...

На Всесоюзном фестивале телевизионных фильмов эта картина получила приз «За лучшую мужскую роль» — так критика оценила созданный Олегом Далем образ «лишнего человека эпохи развитого социализма».