«Мажестик-12». Главная тайна XX века

Вслед за сообщением о девяти аппаратах неземной конструкции последовали сотни сообщений о наблюдении подобных объектов. Многие из них поступали из весьма достоверных военных и гражданских источников. Эти сообщения анализировались в нескольких военных ведомствах США независимо друг от друга с целью выявления истинной информации об этих объектах с позиций интересов национальной обороны. Было опрошено большое количество свидетелей и предпринято несколько безуспешных попыток использовать авиацию для преследования дисков в полете, потому что диски (или «тарелки») продолжали появляться с удручающей регулярностью. Реакция населения на эти действия порой граничила с истерией.

Однако несмотря на огромные усилия, продвижение в изучении сущности этих объектов было незначительным. И тут поступила информация от местного фермера. Он сообщил, что некий диск разбился в отдаленном районе штата Нью-Мексико, недалеко от военной базы Росуэлл.

Секретная операция «Мажестик-12» началась 7 июля 1947 года. Суть ее состояла в обнаружении и научном исследовании обломков непонятного диска. В процесс операции американской аэроразведкой были также обнаружены четыре человекоподобных существа небольшого роста, которые, по-видимому, катапультировались из аппарата перед его взрывом. Их обнаружили примерно в двух милях к востоку от места падения диска. Все существа были мертвы и находились в жутком состоянии, т.к. до обнаружения они почти неделю были «добычей» грызунов и микроорганизмов.

То, что осталось от тел и от аппарата, забрала для изучения специальная научная группа. С гражданских и военных свидетелей была взята подписка о неразглашении, а для обывателей в СМИ запустили сообщение, что объект оказался потерявшим управление гидрометеорологическим исследовательским зондом.

Подробное исследование четырех тел выполнила группа доктора Бронка. Из предварительного заключения этой группы, датированного 30 ноября 1947 года, следует, что хотя внешность погибших и человекоподобна, но биологические и эволюционные процессы значительно отличаются от процессов, обеспечивающих жизнедеятельность человека. Поэтому для обозначения этих существ был введен временный термин «Внеземное биологическое существо» (ВБС). Временный — потому что имелось в виду дальнейшее его уточнение на последующих стадиях изучения тел.

Согласно предварительным анализам, полученным генералом Твинингом и доктором Бушем, диск больше всего напоминает малоразмерный разведывательный аппарат. Этот вывод был сформулирован на соответствии размеров аппарата с размерами самолетов- разведчиков и с явным отсутствием на борту каких-либо запасов. Однозначно было ясно одно: аппарат явно внеземного происхождения, ни в одной стране мира не существует таких технологий, позволявших построить нечто подобное.

Главным вопросом является вопрос о происхождении звездоплавателей и то, как они оказались на Земле. Исследователи предположили, что они с Марса, хотя некоторые ученые, особенно доктор Дональд Мензел, считали наиболее вероятным их появление из другой солнечной системы. На некоторых обломках были обнаружены надписи типа иероглифов, расшифровать которые не удалось. Также безуспешными оказались попытки разгадать принцип движений объекта и принцип работы двигателей. Исследования осложнялись тем, что двигатели были разрушены взрывом, повлекшим аварию.

Работы по изучению потерпевшего аварию инопланетного корабля носили в разных подразделениях разные названия: «Знак», «Злость», «Синяя книга», но для простоты мы будем употреблять общее название — «Мажестик-12». Так же называлась и сверхсекретная группа, состоящая из двенадцати человек, занимающихся координацией изучения НЛО вообще. Это были ведущие ученые и видные военачальники, включая контр-адмирала Сиднея Серса, первого директора главного управления военной разведки, генерала Натана Туайнинга, командующего материально-технической части ВВС, доктора Ванневара Буша, председателя объединенного комитета исследований и усовершенствований (ведущего специалиста в области ядерной физики), и генерала Хойта Вандерберга, начальника штаба ВВС.

Исследования длились долго, и вот в 1950 году ученые получили второй «подарок»: 6 ноября у Эль-Индио-Гуерреро в районе границы США с Мексикой потерпел аварию второй объект, подобный, вероятно, первому. Он врезался в землю на высокой скорости после движения по длинной траектории в атмосфере. Движение наблюдали с земли, и сразу же после аварии на место падения была направлена поисковая команда, которая обнаружила остатки почти полностью сгоревшего объекта. Образцы с места аварии были срочно доставлены для исследования в Сандиа (штат Нью-Мексико).

Основополагающим для национальной безопасности являлось то, что цели и задачи гостей из Космоса были совершенно неизвестны и непонятны. Кроме того, наблюдения показали, что активность неопознанных объектов началась в мае 1950 года и продолжалась всю осень, и посему есть вероятность, что второй визит — не последний. Поэтому программа получила новый уровень секретности — во избежание паники среди населения.

Откуда же стали известны подробности операции? 11 декабря 1984 года телевизионный продюсер Хайме Шандера получил тщательно упакованный конверт, в котором была не проявленная 35-миллиметровая фотопленка. На ней, как оказалось, были запечатлены несколько страниц сверхсекретных документов, известных под названием «Мажестик- 12». В этих документах упоминались видные ученые и военные, которые изучали захваченные летающие тарелки и пришельцев. Письмо было без обратного адреса, в нем также излагались все вышеперечисленные события, а также документ за подписью Трумэна, в котором президент дает «ценные указания» по поводу секретности операции. Сразу же возник вопрос: это подлинный документ или очередная фальшивка? Печати и подписи на документах настоящие, но сторонники версии, что документ — фальшивка, приводят такой аргумент: человек не может подписаться дважды совсем одинаково, а подпись Трумэна на полученном документе как две капли воды похожа на подпись в одном из документов, открыто хранящимся в библиотеке Конгресса США. Сторонники версии, что документ подлинный утверждают, что тот документ из библиотеки никто на подлинность не проверял, так что еще неизвестно, где фальшивая подпись, а где настоящая.

Но было и еще одно сомнение: описания аварии в письме несколько отличаются от того, что рассказывают свидетели падения. Так где же правда? Кстати, есть информация, что в том районе терпели аварию до четырех летающих дисков. Интересно, что там было такого для них интересного? И почему все терпели аварию?

История с письмами на этом не закончилась. В конце 1986 года журналисты получили от человека, назвавшегося Джоном и служившим в британской армии, пакет с документами. Джон сказал, что ему поручил их передать его командир. Это было шесть сообщений общим объемом в 600 страниц. Во время разговора был упомянут ряд имен и кодов, которые позднее совпали с данными из документов группы «Мажестик-12». Документы содержали результаты биологического анализа тел инопланетян, извлеченных из их разбившихся кораблей. Данный доклад был датирован 1948 годом, а еще одна папка, относившаяся к октябрю 1977 (!) года, называлась «Ликвидация невоенных источников информации».

К концу века власти США сделали все, чтобы погасить слухи о Росуэллском инциденте. И тем не менее в 1996 году расследование было начато вновь. Расследование это было назначено в связи с подпольным появлением фильма, называвшегося лаконично и предельно конкретно: «Вскрытие пришельца». В фильме показывалось, как производили вскрытие одного из инопланетян. Это был, строго говоря, не фильм, а документальная фиксация на пленку факта вскрытия. В 1995 году Рэй Сантилли, лондонский музыкальный киножурналист, выпустил фильм, названный им Alien Autopsy: fact or fiction. Он произвел сильное впечатление, и до сих пор не утихают споры, можно ли верить тому первому фильму и что именно в нем показано. На русском языке фильмы — ни один, ни второй — полностью не показывались, демонстрировались лишь отрывки, включенные в другие документальные фильмы, поэтому приведем краткий пересказ. Фильм Рэя Сантилли состоит из двух частей; в первой содержится история первого фильма, а также кратко описан Росуэлльский инцидент, во второй же представлены те самые сенсационные кадры, которые Рэю Сантилли удалось разыскать. Там показано вскрытие странного человекообразного существа группой хирургов или патологоанатомов.

О Росуэлле в фильме говорится, что это военный аэродром, база элитной эскадрильи №509. Именно отсюда поднялся самолет, который бомбил Хиросиму. Когда диск разбился, он оказался в руках военных, которые переправили его для изучения в штат Огайо. В фильме показаны свидетели, которые так или иначе были связаны с базой в Огайо и с Росуэллом.

Ведущий обратил внимание зрителей на металлические пластины, которые явно были созданы для существ с шестью пальцами. Предполагалось, что это что-то типа устройства управления. Пришельцы клали руки в специальные углубления, соответствующие шестипалой руке, и таким образом могли контролировать свой космический корабль. Может быть, мыслительным процессом, может быть, и каким-то другим.

Рассказывалось в фильме и о Кевине Рэнделе, который написал книгу о Росуэлльском инциденте. Он утверждает, что расследованием занималось гораздо больше людей, чем можно себе представить — около пятидесяти человек, по крайней мере, с таким количеством людей ему удалось поговорить. Есть информация, что для того чтобы слухи об аварии не распространялись, останки корабля решили сжечь, но они не сгорели. Тогда решили разрезать это автогеном — так же безрезультатно. Обломки корабля были сделаны из какого-то необыкновенно легкого металла. Такого по земным технологиям произвести просто нереально.

Кевин Рэндел рассказал, что военные сильно давили на очевидцев, заставляя их молчать об увиденном. «Вас убьют, если вы скажете кому-либо», — говорили военные очевидцам. Они объявили, что летающая тарелка уже у них — чтобы ее никто не искал.

Еще один свидетель — дочь одного из офицеров, Фрэнки Роуз. Она рассказала, что ее отец сразу после инцидента поведал ей, что кроме двух мертвых тел было обнаружено и одно живое. То есть три, а не четыре — как говорилось в других источниках. Это существо было похоже на маленького десятилетнего ребенка с розовой кожей и серыми пятнами на ней. Лицо — треугольное, и очень большие глаза с непривычным разрезом. И по шесть пальцев на руках. Куда оно делось — неизвестно, и выжил ли пришелец — неизвестно тоже. Но тело, которое вскрывали в фильме, было совсем не изуродованным разложением и грызунами, поэтому есть вероятность, что это было тело того, что был найден живым. Убили его или он умер сам — останется тайной.

Вокруг первого фильма сразу возникло огромное количество разговоров, что кадры вскрытия — не настоящие, что к ним приложил руку Голливуд, мастер еще и не на такие эффекты. Но Рэй Сантилли считает, что во «Вскрытии пришельца» показали именно вскрытие пришельца. Любопытно, как он нашел этот фильм. Однажды, когда Рэй собирал кадры о выступлениях рок-н-ролльных групп 50-х годов, один пожилой американец сказал ему: «Кстати, у меня есть еще кое-какие кадры». Когда Рэй посмотрел их, первой мыслью было, что съемки не настоящие. На черно-белых кадрах, снятых без звука и явно не со штатива, было заснят процесс вскрытия человекоподобного существа. Человек, который принес пленку, оказался бывшим военным оператором. Он рассказал, что в 1947 году его вызвали в Росуэлл, и именно там он заснял это вскрытие. Оператор поведал, что у него возникли проблемы с проявкой одного из рулонов пленки, поэтому ему пришлось провести обработку по-другому, и этот рулон остался у него и не был перевезен в Огайо, как все остальные. Он и раньше пытался отдать его тому, кто был бы заинтересован узнать правду, но не смог никого найти. Пленка находилась в металлической коробке — такой же, как и все остальные.

Оператор поведал и о том, что лично видел, как падала инопланетная «тарелка». Но откуда она взялась и куда потом делась — он не знает. Звали этого оператора Родерик Риан.

Подлинность фильма проверяли разными способами, в том числе и анализом предметов, попавших в кадр: существовали ли они в 1947 году? Было обращено внимание на часы на стене фирмы «Дженерал Электрик», которые поступили на вооружение в 1940 году. Телефон компании «Белл» 1937 года выпуска. Да, предметы соответствуют эпохи, но кто сказал, что их нельзя было приобрести позже и снять на пленку, имитирующую 1947 год? Может быть, подскажет сама пленка «Кодак»? Можно ли понять, когда она была создана? Для этого пригласили эксперта, Лоуренса Кейта, который шестнадцать лет работал в компании «Истмен Кодак». Кейт сообщил, что компания давала геометрические обозначения всем пленкам в зависимости от года, когда они были произведены. Судя по представленной пленке, можно предположить, что она была произведена в 1927, 1947 или 1967 году. Вот такая расплывчатая экспертиза… Главное, что в 1947-м эта пленка все-таки могла быть произведена.

Когда с пленкой более-менее разобрались, решили исследовать сам фильм — не сфабрикован ли он позже и не выдан ли за фильм 40-х годов? Для этого пригласили эксперта Пола Шерши, старшего куратора фотолаборатории компании «Истмен Кодак» в Рочестере (штат Нью-Йорк). Шерши однозначно заявил, что фильм мог быть снят в промежутке с конца 40-х до начало 50-х годов. «Когда меня спрашивают, можно ли сфабриковать фильм, я отвечаю: нет, — сказал Шерши. — Очень трудно сфабриковать настоящий фильм. Для этого необходимы технические знания и специальное оборудование. Это очень дорогая операция».

Алан Дэвио, один из самых известных операторов Голливуда, считал совсем наоборот: фильм — фальшивка. Основным аргументом было то, оператор не фокусирует изображение. По его мнению, делал он это специально. Ведь если это военный оператор, он должен хорошо фокусировать. С ним категорически не соглашался Рон Магуайер, работавший в 40-х годах военным оператором. Он считал, что потеря фокуса происходит от камеры, на которую снят фильм. Камеры, которые военные операторы использовали в те времена, были, в основном, камерами компании Bell & Howell, а они отличались плохой фокусировкой.

Аллан Дэвио привел и другие аргументы: плохие ракурсы. Иногда в кадре нет ничего, кроме спины врача. Оператор постоянно в движении, но зритель все равно ничего не видит. По мнению Дэвио, снимал непрофессионал.

Рон Магуайер же считал, что оператор все время двигался, чтобы не мешать хирургам, которые тоже все время двигались. И угадать, куда они двинуться в очередной раз, довольно сложно. И вообще, задача военного оператора — лишь фиксировать события, а не задумываться о красоте кадра. По его мнению, это была неплохая операторская работа.

Родерик Риан подтвердил, что он на самом деле пытался не мешать хирургам, а камера была очень тяжелой, и хирурги не должны были на нее отвлекаться. И на самом деле это была камера фирмы Bell & Howell.

Пол Шерши тоже считал, что съемки подлинные: «То, что мы видим, производит впечатление, что все было по-настоящему. И тело похоже на настоящее тело. Я думаю, это уникальный фильм».

Да, вопрос — было ли тело пришельца настоящим телом или всего лишь муляжом, стоял очень остро. Для того чтобы узнать это, Рэй Сантилли показал запись двум ведущим патологоанатомам мира.

Сирил Уочт, сделавший не менее сорока тысяч вскрытий, считал, что это не человек, но и не муляж. С.М.Милрой, патологоанатом Шеффилдского университета в Англии, считал, что анатомически это существо лишь чуть-чуть напоминает человека. Да и шесть пальцев на руках и ногах — это ненормально, у человека так не бывает. Но известна болезнь полидактилия — многопальцевость, являющаяся генетическим отклонением. Она очень редкая, но встречается. Обращает внимание и то, что у существа не видно никаких половых признаков. Возможно, это существо женского пола? Но и никаких вторичных женских половых признаков здесь тоже нет. Словно у женщины с синдромом Тауруса. Он имеет место примерно у одной женщины из сорока тысяч. Сложно найти труп человека, у которого было бы столько ненормальностей разом — включая необычной формы голову, огромные глаза и небольшой рост.

Оба специалиста пришли к однозначному выводу, что вскрытие явно делали не актеры, а профессионалы, если не патологоанатомы, то хирурги, которые часто занимались вскрытиями. Снятые в фильме люди четко знали, что и как нужно делать. Что касается инструментария, то и он соответствует эпохе. Например, прямоугольный поднос, на котором находятся инструменты, использовался очень давно. Сейчас такие вещи трудно встретить.

Правда, у С.М.Милроя возник вопрос: если это действительно инопланетянин, то почему они провели там только два часа? Возможно, вскрытие нужно было проводить в течение недель, месяцев или даже лет, если это настоящий инопланетянин. Но кто знает, сколько времени врачам отвели военные?

Другое сомнение: почему тело в такой хорошей сохранности? Если инопланетянин погиб, когда произошло столкновение летающей тарелки с землей, то тело должно быть гораздо более изуродованным. У этого же инопланетянина изуродовано только одно бедро. Может быть, это следствие не аварии, а радиационного эксперимента, который не удался? Это, по крайней мере, объясняет, почему вскрывающие одеты в защитные костюмы. Тем более что Росуэлл, где было найдено тело, находится рядом с секретным ядерным полигоном. Может быть, это на самом деле тот пришелец, который оставался еще живым, когда его нашли?

Внутренне строение, которое было хорошо видно в фильме, явно не соответствовало человеческому. Не видно печени, вместо нее какая-то неопределенная масса. Мозг, извлеченный из черепной коробки, тоже совершенно не похож на человеческий. Ни по цвету, точнее, по тону — фильм-то черно-белый, ни по очертаниям. Сирил Уочт заявил вполне четко: «Это не человек. Но что это? Я мог бы сказать, что это гуманоид. Я не могу сказать — инопланетянин это или нет, но то, что он не человек, — это точно. Явился ли он с другой планеты — не знаю, но это не член человеческой расы, как мы с вами. Конечно, трудно доказать, что это тело состоит из плоти и крови — возможно, это существо, созданное человеком. Но почему из манекена идет кровь?»

Для того чтобы определить, не киношный ли это трюк, обратились к Стэну Уинстону, человеку, который создавал динозавров и другие существа в фильме «Парк юрского периода». На экране они были как живые.

«Моя первая реакция, когда я увидел эти кадры, — признался Стэн Уинстон, — была следующая: нет, это не настоящее, это тело, которое кто-то создал искусственным путем. Но потом началось вскрытие. Они вскрывали тело, разрезали его — а вы знаете, как трудно, нам, мастерам специальных эффектов, по-настоящему симулировать глаза, кожу… Если это действительно было не по-настоящему, я был бы очень горд, если бы мне удалось создать такой образ на экране. Кожа выглядит достаточно органично, она внешне очень сухая, внутри все сыро — практически везде. Мы никогда бы этого не сделали. Это слишком тяжело».

Да, в современном кинематографе, признались эксперты, можно использовать материалы типа силикона, который дает потрясающие эффекты, но если все остальное настоящее и фильм на самом деле сделан давно, то тогда не было силикона. Да и сейчас доступа к силиконовым материалам практически нет, это существует только для дорогих голливудских боевиков, а другие платят сумасшедшие деньги. Стоит ли этот фильм таких денег? Какова была цель у его создателей, если это фальшивка?

Рассказывая об операции «Мажестик-12» и о фильме Рэя Сантилли, невозможно не упомянуть еще об одном фильме «Вскрытие инопланетянина», который сняли в Германии в 2006 году. Суть истории, рассказанной в фильме, в следующем: 1995 год, два друга едут в Сан-Диего, один из них встречает какого-то странного старика, якобы снимавшего вскрытие инопланетянина в 1947 году. Друзья покупают пленку за деньги какого-то опасного гангстера, но из-за жары пленка расплавилась. Чтобы оправдать ожидания гангстера и потраченные деньги и чтобы не влипнуть в неприятности, друзья решаются повторить все то, что было на пленке старика. Делают декорации, создают пришельца, снимают на старую камеру. Потом они решают подзаработать на своей лжи, и в итоге становятся всемирно известными людьми. Хоть слава и оказалась одной из самых фальшивых и лживых. Фильм снят в стиле повествования самих героев, которые десять лет спустя рассказывают документалисту свою удивительную историю.

Кто-то расценил фильм как прикольную шутку, как розыгрыш века, но кто-то и поверил в то, что на самом деле история была именно такая: фильм 1947 года — фальсификация. А уж по каким причинам он был сделан — действительно ли «пленка расплавилась» и нужно было воссоздать на самом деле имевшийся оригинал, или изначально была создана фальшивка — в 1947 году или позже — зритель уже не будет разбираться. Как у классика: то ли ты украл, то ли у тебя украли, все равно репутация испорчена. Главное — донести до сознания масс любым способом: фильм — фальшивка. Что и было благополучно сделано.

Вот только возникает вопрос: те люди, герои фильма Рэя Сантилли, эксперты, операторы, патологоанатомы — они что же, все были слепыми дураками? Не смогли отличить реальные съемки от неумелой стилизации каких-то двух молодых шалопаев? Скорее всего, здесь дело в продолжающейся завесе тайны, которую мировые державы продолжают держать над всеми известными случаями посещения нашей планеты гостями из Космоса.