Татьяна Михайловна Лиознова...у каждого мгновенья свой резон

Татьяна Михайловна Лиознова (родилась 20 июля 1924 года - умерла 29 сентября 2011 г.) - российский кинорежиссер, сценарист. Народная артистка СССР (1984). Лауреат Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1976).

Родилась будущая прима советской режиссуры в 1924 г. в Москве.
Отец девочки - Моисей Александрович - был инженером-экономистом. В начале Великой Отечественной он геройски погиб. Мама Татьяны Лиозновой - Ида Израилевна - в отличие от мужа, имела образование всего 3 класса, но это не мешало ей быть по-житейски мудрой женщиной. После смерти супруга она своими силами поднимала дочку на ноги и старалась обеспечить ее самым необходимым. Окончив школу, Татьяна Лиознова поначалу попробовала свои силы в Авиационном институте г. Москвы. Но через полгода осознала, что это не ее путь, и ушла оттуда.

В 1943 г. юная Татьяна Лиознова поступила на режиссерский факультете ВГИКа. Ей повезло попасть в мастерскую к преподавателям Сергею Герасимову и Тамаре Макаровой.
Чтобы выжить, Татьяна Лиознова поначалу вместе с матерью шила халаты на заказ. Позже смогла устроиться разнорабочей на киностудию. Здесь она бралась за любую работу, в том числе и уборщицы. Этот опыт позже ей очень пригодился, ведь, став режиссером, женщина прекрасно разбиралась во всех тонкостях процесса создания кинофильмов и умела поддерживать жесткую дисциплину на съемочной площадке. Чтобы помочь своей талантливой ученице, Сергей Герасимов брал ее своей ассистенткой при работе над некоторыми проектами. В частности, вместе с ним и Самсоном Самсоновым они поставили спектакль «Седая девушка» в Вахтанговском театре. Почти восемь лет после выпуска Татьяна Лиознова ассистировала другим. Фильмография этого периода – это картина «Земля и люди» Станислава Ростоцкого (была вторым режиссером). В эти же годы вместе с Владимиром Беляевым Татьяна Михайловна написала пару пьес на основе фольклора народов Китая и Кореи.

В 1958 г. в карьере Татьяны Лиозновой случается прорыв – ее назначают режиссером ленты «Память сердца». Сценарий для этого проекта написали два ее педагога – супруги Сергей Герасимов и Тамара Макарова (последняя сыграла в картине главную героиню – Екатерину Ивановну).
Дебютная лента оказалась весьма успешной. В ней Татьяна Лиознова смогла искренне «рассказать» о любви, чести, верности и невероятной отваге. Конечно, в этой работе еще очень чувствовалось влияние режиссерской манеры ее учителя – Герасимова, однако были заметны и попытки молодой Лиозновой найти собственный стиль.

После успешного дебюта стала вполне востребованным режиссером Татьяна Лиознова. Фильмы ее выходили не очень часто, однако каждый из них был настоящим событием. Следующей ее работой стала лента о буднях и праздниках семейства Чернышевых – «Евдокия».
В этой картине Татьяна Михайловна плавно рассказывает об эволюции отношения к мужу обычной сельской женщины Евдокии (Людмила Хитяева).

После мелодрамы о любви в крестьянской семье Татьяна Лиознова взялась за биографическую драму о летчиках-испытателях, участвовавших в создании МиГ-9 в СССР – «Им покоряется небо». Главные роли в новом проекте исполнили Николай Рыбников и Светлана Светличная. Пропитанная лиричностью и напрочь лишенная пафоса, характерного для кинокартин шестидесятых, третья работа Лиозновой была высоко оценена не только советскими зрителями, но и зарубежными. Она получила первую премию Международного кинофестиваля авиационных и астронавтских кинокартин в Довилле.

После успеха «Им покоряется небо» вновь вернулась к житейским драмам в своей работе Татьяна Лиознова. Фильмы, которые она сняла в ближайшие четыре года, как и «Евдокия», рассказывали о радостях, горестях и душеных метаниях обычных советских людей. Кинокартина 1965 г. – «Рано утром» – рассказывала о непростой судьбе двух сирот – Алеши и Нади, которые, несмотря на сложную жизнь, смогли вырасти достойными и счастливыми людьми.

После этой киноленты Лиознова сняла самый известный свой фильм шестидесятых – «Три тополя на Плющихе».

Несмотря на грандиозный успех последней ленты, следующие несколько лет ничего не снимала Татьяна Лиознова. Биография этого периода не особо известна широкой общественности. Возможно, режиссер в эти четыре года не могла найти для себя интересного проекта.
Однако в 1971 г. она взялась за военный телесериал о советском разведчике Штирлице, действовавшем в самом сердце руководства фашистской Германии. Работа над проектом длилась почти три года. Татьяна Лиознова смогла задействовать в нем лучших артистов современности.

Главная роль была отдана Вячеславу Тихонову, с которым режиссер была знакома еще по работе в «Молодой гвардии». Однако сама Татьяна Михайловна мечтала снять в этой роли Арчила Гомиашвили, с которым на тот момент у нее были близкие отношения. Однако худсовет забраковал Гомиашвили, в первую очередь из-за его неарийской внешности, и утвердил Тихонова. Несмотря на это обстоятельство, неприязни к исполнителю главной роли Татьяна Лиознова не испытывала, и они отлично сработались.

Интересная история была с назначением Леонида Куравлева на роль Курта Айсмана. Сам Леонид Вячеславович был сильно удивлен приглашению на съемки в этом проекте, поскольку на то время был известен в амплуа простого рубахи-парня. Однако Лиознова заявила, что отдаст ему роль Гитлера. Старательно приготовившись к этому, артист в результате стал Айсманом и впервые показался на экране с родной лысиной, без парика.

Леонид Броневой, исполнивший Генриха Мюллера, до «Семнадцати мгновений весны» был малоизвестен в кино и даже сомневался, потянет ли сниматься у самой Лиозновой. Однако, преодолев все сомнения, от прекрасно сыграл и стал настоящей легендой для советских зрителей.

Еще одной находкой Татьяны Михайловны для этой картины стал Евгений Евстигнеев (профессор Плейшнер). Хотя режиссер работала с ним в «Им покоряется небо», однако у окружающих были огромные сомнения, впишется ли он в актерский ансамбль. Евстигнеев не только хорошо сыграл, но и, наряду со Штирлицем и Мюллером, стал героем многочисленных анекдотов.

Несмотря на фантастический успех многосерийного проекта о Штирлице, снова взяла почти на семь лет творческий перерыв Лиознова. Следующий ее кинофильм вышел на экраны лишь в 1980 г. и назывался «Мы, нижеподписавшиеся». Татьяна Лиознова на этот раз попыталась поработать в непривычном для себя жанре – производственной драме, собрав в этом проекте целую плеяду известных актеров.
Кинолента получилась вполне достойной, хотя и более слабой, нежели ранние работы режиссера.

Сама Лиознова в одном из интервью подтвердила, что во многом сама стала прототипом своей героини. Как и Нине, ей долго не удавалось пробиться в профессии и приходилось браться за любую работу. И хотя Татьяна Михайловна была коренной москвичкой, а не дочкой матери-одиночки из провинции, она прекрасно понимала, через что героине пришлось пройти, ведь после гибели отца мать воспитывала ее сама.

После невероятного успеха «Карнавала» режиссер взялась за адаптацию пьесы драматурга из США - Артура Копита - «Конец света с последующим симпозиумом». Татьяна Лиознова написала на ее основе собственный сценарий и в 1986 г. начала съемки. Однако этот проект постоянно преследовали неудачи. Сначала умер оператор П. Катаев, и пришлось искать ему замену. А когда лента была готова, в СССР поменялась политическая ситуация, и картина, критикующая США, уже была неактуальной. Несмотря на то что картина оказалась фактически ненужной, она была очень неплохо снята и, выйди она чуть раньше, возможно, стала бы успешной. «Конец света с последующим симпозиумом» стала последней кинолентой, которую сняла Татьяна Лиознова.

После распада СССР режиссер более не снимала кинокартин.
Однако, будучи невероятно активной личностью, не сидела сложа руки. Так, она много участвовала в общественной деятельности, пока ей позволяло здоровье.
Будучи очень гордой женщиной, она старалась не просить ни у кого помощи. К счастью, близкие друзья помогали ей по мере сил.
В 2004 г., к моменту 80-летнего юбилея, о режиссере сняли документальный фильм «Дожить до светлой полосы. Татьяна Лиознова», в котором она рассказывала о себе и своей творческой судьбе.
29 сентября 2011 г. Татьяны Михайловны не стало.
Она была похоронена рядом с матерью.
А в 2016-м на фасаде здания киностудии им. М. Горького, где она проработала сорок лет, была помещена мемориальная доска с ее портретом.