Фильмы про ВОВ. О чем врет кинематограф?

Миллионы павших, пропавших без вести, покалеченных, и вместе с тем — величайшая победа, важность которой сложно переоценить. Отечественный кинематограф не мог пройти мимо этого исторического события. В послевоенные годы снимали много картин, посвященных Победе и героизму советских солдат. Уже гораздо позже, после развала Союза, стали появляться ленты, где показывали все стороны той войны — не только стойкость и беспримерный героизм.

Однако, как правильно отмечает в своей лекции военный историк Алексей Исаев, война реальная имеет мало общего с той картинкой, которую придумали военные журналисты, поглазев на подбитые танки в 1941. Забудьте про солдата, который зажигает танк бутылкой или подбивает гранатой - эта большая удача, граничащая с чудом.

В настоящий момент фильмов о Великой Отечественной войне очень много. Есть хорошие и плохие, есть правдивые и откровенно лживые, есть те, которые «в душу» и те, которые «мимо»

По глубокому убеждению Исаева, если снимается фильм про войну, то нужно снимать фильм именно про войну! В этом плане интересен опыт советского кинематографа конца 40-х годов. Этот период примечателен тем, что в картинах рассказывали технологию войны, что позволяло людям дать адекватную оценку происходящему на экране.

Например, в фильме «Третий удар» (1948 года выпуска), который посвящен освобождению Крыма. В нем доступно и правильно объясняется, что такое артиллерийская подготовка, огневой вал, как выманить немцев из укрытий и т.п. Об этом в картине рассказывает командующий 2-ой гвардейской армии Георгий Федорович Захаров в разговоре с солдатами.

Поразительно не только потрясающее сходство героя со своим прототипом, но и те военные приемы, которые показаны в картине и которые на самом деле имели место быть. Это и тренировка солдат над макетами дислокации немцев, и использование чучел для выманивания противника из лисьих нор. Все эти моменты подтверждены документально, т.е. советский кинематограф просвещал зрителя о том, как ведутся боевые действия, и делал это достаточно грамотно и, судя по аутентичности используемой техники, максимально правдоподобно.

Естественно, у фильмов той поры были и свои недостатки. И прежде всего, к ним можно отнести четкую политическую составляющую. В этом плане показателен не столько «Третий удар», сколько «Сталинградская битва» (1948-1949 гг). В ней Сталин оказывается автором плана советского контрнаступления, хотя в действительности не имел к нему прямого отношения, поскольку, по данным историков, его разрабатывали Жуков и Василевский.

С годами тенденция показывать технологию войны постепенно утрачивалась, перетекая в стремление показать Великую Отечественную более близкой простому народы, который не особо разбирается в военных терминах и тонкостях

Фильм «Служу Советскому Союзу», снятый режиссером Александром Устюговым по роману Леонида Менакера «Обед с дьяволом». В картине рассказывается о том, как группа политзаключенных во главе с писателем Михаилом Донцовым уничтожает высадившийся рядом с лагерем немецкий десант накануне Великой Отечественной войны. Однако вернувшиеся в лагерь чекисты казнят политзаключенных.

Фильм, который у всех на слуху - «Сволочи» — режиссера Александра Атанесяна по повести Владимира Кунина. Выход фильма вызвал неоднозначную реакцию общественности. Многие публичные деятели заявляли, что фильм содержит клевету на силовые структуры СССР и принижает роль советского народа во Второй мировой войне.

«Штрафбат» — российский телесериал о судьбе одного из штрафных батальонов Красной Армии во время Великой Отечественной войны.

Сериал «Смерть шпионам» рассказывает о событиях 1944 года и об одной операции СМЕРШа - спецотдела советской контрразведки. Командование подозревает, что на освобожденной территории работает враг, который должен достать компрометирующие советское правительство документы, оставшиеся где-то в подземелье бывшей ставки Гитлера.