24 классика советской довоенной фотографии: авангард, пикторализм, аэросъёмка и многое другое
При этом, несмотря на иногда повторяющиеся сюжеты, каждый взгляд и каждый снимок того времени уникален. Среди плотных рядов соцреалистов затесались авангардисты-экспериментаторы, мастера коллажа, пейзажисты-пикторалисты, мастера ню, пионеры аэрофотосъёмки и т.д.
Около двадцати лет относительного мира между мировыми войнами, выпавших на долю государства новой, диковинной формации, притягивающей к себе взгляды интеллектуальной мировой элиты в лице Бернарда Шоу, Герберта Уэллса, Ромена Роллана, Джона Стейнбека и других, не были простыми. Беспризорщина, как призрак Гражданской войны, голод, как обратная сторона усиленной индустриализации, репрессии, как следствие укрепления административной системы. Для современного человека все эти оговорки обязательны, но большинством советских граждан перемены эти принимались без всяких оговорок. Можно списать что-то на цензуру, что-то на постановку, но типажи и характеры, сюжеты и антуражи невозможно подделать. Противоречивая пристрастность фотографий из этой подборки заставляет вспомнить крылатое выражение Андре Моруа: «Художник лжец, но искусство правда».
Макс Альперт
Получив образование фотографа в одесском фотоателье в 1914 году, Альперт (1899-1980) стал одним из культовых фотографов советской эпохи. Несмотря на то, что главные свои сюжеты мастер запечатлел во время Великой Отечественной, ранние его работы заслуживают не меньшего внимания. Начинающим фотографом Альперт исколесил многие значимые стройки: Магнитку, Турксиб, Большой Ферганский канал. Благодаря географической удалённости от центра, многие его фото хранят колорит национальных республик СССР. До начала войны, как и многие современники, трудился в журнале с говорящим названием «СССР на стройке».
Источник:
Рабочие на закате (1930)
Источник:
На строительстве Большого Ферганского канала (1939)
Источник:
Возвращение Максима Горького на родину (1928)
Источник:
Рабочий Виктор Калмыков, прибывший на строительство Магнитки (1930)
Источник:
Киргизская девушка-джигитка обгоняет соперников на скачках (01.05.1936)
Источник:
Первый поезд Турксиба (1929)
Виктор Булла
Виктор Карлович Булла (1883-1938), сын знаменитого дореволюционного фотографа Карла Карловича Буллы, принадлежит к старшему поколению фотографов, начавших творческий путь во времена Российской Империи. Большую известность ему принесли снимки Февральской и Октябрьской революций, ради которых фотограф то смешивался с толпой, то забирался на крыши. Это позволило ему стать доверенным лицом, штатным летописцем бурлящей эпохи, принадлежащим одновременно двум временам. Он снимал Ленина, съезды и митинги, культурную жизнь страны, но был сметён последней волной репрессий в 1938 году.
Источник:
Оборона пионеров, Ленинград (1937)
Источник:
Расстрел демонстрантов на углу Садовой и Невского проспекта, Петроград (июль 1917 года)
Источник:
Отряд красногвардейцев, Петроград (1917)
Источник:
Личный состав бронепоезда № 12 (1919)
Источник:
В.И. Ленин (1918)
Источник:
Артисты Ленинградского гостеатра физкультуры Спартак, во время инсценировки, Ленинград (1940)
Источник:
(1929)
Дмитрий Дебабов
Получивший четыре класса образования Дебабов (1899-1949), работавший на заводе и участвовавший в театральной деятельности, получил благословение на занятие фотографией от великого режиссёра Эйзенштейна. Многие годы фотограф посвятил съёмкам советского Севера (хотя находил время и для великих строек вроде Магнитки). В мирное время снимал он зажатый во льдах ледокол «Красин», а позже, в военное время, фотографировал арктические конвои.
Источник:
Ледокол «Красин» во льдах Арктики (1936)
Источник:
Работницы фабрики Красный чум чистят песцовые шкурки, Анадырь (1 февраля 1942)
Источник:
Отто Шмидт, начальник Главсевморпути (1936)
Источник:
Красная Армия в Польше (1939)
Источник:
Строительство Магнитогорска (1930)
Источник:
Плавка металла (1939)
Источник:
Министр обороны Климент Ворошилов на военном параде на Красной площади в Москве (1928)
Эммануил Евзирихин
Как и Альперт, Евзирихин (1911-1984) наиболее известен снимками времён Великой Отечественной, но и до этих трагических событий успел создать ряд знаковых фото, уделяя большое внимание не только партийным заседаниям, куда его отправляла по долгу службы ТАСС, но и будничным зарисовкам столичной жизни.
Источник:
Горнист (1934)
Источник:
Спортивный парад, Москва (1938)
Источник:
Парашютисты на воздушном параде в Тушино
Источник:
ЦПКиО им.Горького. Каток (1938)
Источник:
Северная речная станция, Москва (1938)
Источник:
Пётр Галаджев
Пётр Галаджев (1901-1971) известен в большей степени как кинематографист и художник, но не упомянуть его, как мастера одного из раннесоветских течений фотоколлажа было бы нечестно. Окончивший курсы ВХУТЕМАСа, но ещё не нашедший окончательного пристанища в кинематографе, Галаджев создавал коллажи созвучные духу времени. Эпоха экономической свободы НЭПа ещё допускала известную фривольность, которая нашла своё отражение в работах, разительно отличавшихся от куда более политизированных коллажей других современников – Соломона Телингатера и Варвары Степановой.
Источник:
Коллаж с девушками, спортсменами и клоунами (1924)
Источник:
Женщина толкатель (1924)
Источник:
Франциссон
Источник:
Александр Гринберг
Александр Гринберг (1885-1979) был настолько же актуален в раскрепощённой среде 1920-х, насколько стал нуместен в 1930-х, когда год от года советская политическая и культурная жизнь понемногу избавлялись от самых отчаянных экспериментов недавнего прошлого. Гринберг, воспитанный скрытым эротизмом 1890-х и сохранивший тягу к обнажённой женской натуре до фривольных послереволюционных лет, когда промискуитет не казался делом столь предосудительным, неожиданно для себя стал «порнографом» в 1930-е, сумев, тем не менее, сохранить для потомков удивительные образчики ню времён первой трети прошлого века.
Источник:
Трио Кастелио ( 1924)
Источник:
Обнажённая (1920-е)
Источник:
(1930-е)
Источник:
Портрет женщины в пеньюаре (1930-1936)
Источник:
Девушки в туниках на усадебной поляне ( 1920-е)
Источник:
«Искусство движения», студия Веры Майя (1928)
Источник:
(1920-е)
Георгий Зельма
Уроженец Ташкента, Зельма (1904-1986) начал свой творческий путь на широтах только недавно ставшей советской Средней Азии и граничащих с ней регионов. Создав множество сюжетов о встрече традиционного национального общества с маховиком прогресса, он стал всесоюзно известен. Мировую же славу принесли фотографу снимки времён Великой Отечественной войны. Впрочем, это уже тема для отдельного материала...
Источник:
Встреча в колхозе (1929)
Источник:
Парад Красной Армии (1932)
Источник:
Полетели! (1933)
Источник:
Первый узбекский парашютист (1934)
Источник:
Жених и невеста регистрируются в ташкентском ЗАГСе (1930-е)
Источник:
Студентка педагогического факультета обучает грамоте рабочего литейного цеха Ташкентского завода Мирзу Мухамедова (1931)
Источник:
Жители Ташкента слушают Всесоюзное радио. Узбекская ССР (1936)
Источник:
Шаман. Якутия (1929)
Борис Игнатович
Даже на фоне других советских мастеров фотографии фигура Бориса Игнатовича (1889-1976) кажется монументально-огромной. Кем только его не величают (и, заметьте, справедливо): и авангардистом, и пионером аэросъёмки, и вообще основоположником фотожурналистики... При этом, глядя на разносторонность подходов, мастерство и точность в самых сложных ситуациях нельзя не признать правоту критики: уличная фотография, портрет, пейзаж, сюжетная съёмка, преисполненная то легкомысленности, то драйва – всему найдётся место в портфолио мастера.
Источник:
Молодость (1937)
Источник:
Атланты. У входа в Эрмитаж (1931)
Источник:
Источник:
Источник:
Купальщицы (1928)
Источник:
Тачанки (1932)
Источник:
Казачка (1936)
Источник:
Вид на Исаакиевский собор
Источник:
Источник:
Регулировщик (1937)
Источник:
«Наш ответ Чемберлену» (1927-1929)
Густав Клуцис
Ещё один мастер коллажа и плакатного искусства раннего СССР, Латыш по национальности, Клуцис создал архетипические плакаты, которые остаются узнаваемыми и цитируемыми по сей день.
Источник:
Источник:
Источник:
Источник:
Источник:
Источник:
Моисей Наппельбаум
Моисей Наппельбаум (1869-1958) имел довольно узкую специализацию, но именно в ней он достиг наибольшего успеха. Портреты выдающихся современников, созданных мастером, до сих пор живут на страницах школьных и институтских учебников, глянцевых журналов и порталах интернет-энциклопедий...
Источник:
Режиссер В. Мейерхольд
Источник:
Поэтесса А. Ахматова
Источник:
Режиссер С. Эйзенштейн.
Источник:
Поэты А. Блок и К. Чуковский
Источник:
В. Ленин
Макс Пенсон
Переехав с семьёй в Узбекистан, Макс Пенсон (1893-1959) обрёл там одну из главных тем творчества – жизнь советского Востока. Яркий колорит, подчёркивающий столкновение цивилизаций, а также неизменное мастерство композиции, смелость обращения с камерой, умение выбирать нетривиальные, порой легкомысленные сюжеты (чего стоят одни только старейшны, расположенные в кадре точь-в-точь, как бородатые советские вожди с известного всем плаката) стали фирменным знаком фотографа.
Источник:
Орошение
Источник:
Источник:
Источник:
(1940)
Источник:
(1929)
Источник:
Источник:
Источник:
Источник:
Георгий Петрусов
Георгий Петрусов (1903-1971) нашёл своё призвание не сразу, отработав несколько лет обычным бухгалтером и лишь потом став фотокорреспондентом. До войны, когда он проявил себя блестящим мастером своего дела, Петрусов успел запечатлеть, как первых лиц государства, так и коллег по фоторемеслу, создавая остроумные коллажи-шаржи. Ну и, само собой, масштабно-пасторальные изображения великих строек и освоения целин мастер не оставил в стороне.
Источник:
(1930)
Источник:
Кишинёв (1940)
Источник:
Карикатура на Александра Родченко (1933-1934)
Источник:
ДнепроГЭС (1935)
Источник:
На уборочной. Обед в поле (1934)
Источник:
Карикатура на Дмитрия Дебабова (1934)
Источник:
Александр Родченко
Александр Родченко (1891-1961) вписал своё имя в историю советской фотографии самыми что ни на есть золотыми чернилами. Основоположник конструктивизма, один из наиболее ярких представителей школы Нового видения, он создал образы, известные далеко за пределами Советского Союза. Ювелирная работа с ракурсом съёмки, невиданная свобода в обращении с камерой, тончайший нюх на визуальные гармонии позволяли фотографу схватывать сюжеты, за которыми не каждому было бы под силу угнаться, и запечатлевать их так, как никому другому в голову не пришло бы.
Источник:
Портрет Лилии Брик на плакате «Книги» (1924)
Источник:
Лестница (1930)
Источник:
Шуховская башня (1929)
Источник:
Радиослушатель (1929)
Источник:
Портрет шофера (1925)
Источник:
Парад на Красной площади. Пионеры (1936)
Источник:
Ипподром. Скачки (1935)
Источник:
Портрет Владимира Маяковского
Источник:
Портрет матери (1924)
Источник:
Пионер-трубач (1930)
Источник:
Девушка с лейкой
Виктор Руйкович
Виктор Руйкович (1907-2003) прожил долгую и непростую жизнь. Не умея лавировать в вопросах политики редакционной и политики в чистом её виде, он не раз попадал в опалу. Впрочем, до наших времён дошли некоторые его знаковые фотографии: от ранних видов почти не тронутой реконструкцией Москвы и горных пейзажей, до типичных для своего времени, но не менее талантливых и живых портретов, как советской элиты, так и простых граждан.
Источник:
Муза Малиновская, одна из первых женщин-парашютисток (1937)
Источник:
Человек и горы (1941)
Источник:
Борис Пастернак и Всеволод Мейерхольд (1936)
Источник:
Кремль (1927)
Варвара Степанова
Будучи женой знаменитого Александра Родченко, Степанова (1894-1958) помогала мужу в его работе, была неизменно его правой рукой. Впрочем, прославилась Степанова и как самостоятельная творческая единица, выйдя из тени мужа благодаря созданию коллажей из своих фотографий и снимков других фотографов, которые до сих пор наиболее ёмко иллюстрируют развитие советской наглядной агитации.
Источник:
Красноармейцы. Фотомонтаж для журнала «За рубежом». Борис Игнатович, Варвара Степанова (1930)
Источник:
Юные планеристы. Эскиз разворота для журнала «СССР на стройке». Александр Родченко, Варвара Степанова (1933)
Источник:
Александр Родченко на фоне плаката к фильму «Броненосец Потемкин» (январь 1926)
Источник:
Будь готов (1932)
Василий Улитин
Василий Улитин (1888-1976) – ещё один уникальный мастер своего времени. На его снимках почти не встретишь рабочих, солдат и массовых митингов – частых тем даже в творчестве самобытных фотографов, – но там неизменно появляется природа или её отголоски. Даже поезд, ползущий где-то в глубине улитинской перспективы, кажется уже не футуристической машиной из металла, а неторопливой гусеницей, частью туманного пейзажа. Эта кажущаяся туманность снимков мастера выдаёт в Улитине последователя пикторализма – популярного движения второй половины XIX – начала XX вв, ставившего целью сближение фотографии и живописи. Поэтому совершенно неслучайно сходство работ Улитина со старинными пейзажными полотнами и живыми натюрмортами.
Источник:
(1930-е)
Источник:
(1930-е)
Источник:
(1930-е)
Источник:
Источник:
Источник:
Семён Фридлянд
Снявший свои главные фото во времена Великой Отечественной войны, Фридлянд в 1930-е годы сменил несколько работ (даже отучившись на кинооператора) прежде чем всё-таки остаться в фотографии. Многие снимки Фридлянда напрочь лишены торжественной натянутости; он снимает почти те же сюжеты, что и другие коллеги, но делает их более личными для себя, а значит – более располагающими к себе зрителя. Неформальность и эмоциональная вовлечённость этих фотографий по-настоящему подкупают.
Источник:
Еврей-пасечник (1935)
Источник:
Источник:
Ночлежка (1920)
Источник:
Парк Горького (до 1 мая 1938)
Источник:
Занятия по ритмике. Театрализованная постановка «Цветок» (1935)
Источник:
Прачки на Москва-реке (1925)
Источник:
Евгений Халдей
Евгений Халдей запечатлел символ Победы – поднятие красного знамени над зданием Рейхстага и передал потомкам множество других запоминающихся образов времён войны, которые принесли ему всемирную известность. До этого же он уделял особое внимание трудовому подвигу своего народа, часто обращаясь к типажам родного города – Юзовки-Сталино-Донецка. Командировки же бросали его от степей советской Украины до гор среднеазиатского Тянь-Шаня.
Источник:
Забойщик Донбасса (1934)
Источник:
Довоенный футбол (1936)
Источник:
Пограничники, Тянь-Шань (1938)
Источник:
Комсомолки на стройке ГЭС ( 1930-е)
Источник:
Огни Донбасса (1940)
Источник:
Алексей Стаханов с автомобилем, подаренным ему Сталиным (январь 1936)
Источник:
Первая женщина-тракторист Паша Ангелина (1935)
Яков Халип
Яков Халип, как и Дмитрий Дебабов, тяготел к флотской тематике и северным морским путям. Его прославили снимки, сделанные во время пребывания на Балтийском флоте и фотографии из экспедиции И.Д. Папанина к Северному полюсу. Но, несмотря на тягу к суровым реалиям и отважным характерам, мастеру не в меньшей степени удавались городские сюжеты, яркие и живые, несмотря на свою чёрно-белость.
Источник:
Торпедист, Балтийский флот (1936)
Источник:
Невский проспект ночью (1936)
Источник:
Иллюминация к 7 ноября на Манежной площади (1934)
Источник:
Балтийский флот (1936)
Источник:
Харьковский тракторный завод. Новые тракторы сходят с конвейера (1935)
Источник:
Первая дрейфующая станция в мире «Северный полюс – 1» и начальник станции Иван Дмитриевич Папанин (февраль 1938)
Источник:
Ночная сцена с парусниками (1930-е)
Источник:
В дозоре (1936)
Иван Шагин
Иван Шагин (1904-1982) – один из крупнейших советских фотографов, чей долгий творческий путь не остановило ни тяжёлое послереволюционное время, ни война... Несмотря на то, что имя Шагина не так известно широкому зрителю, его сюжеты узнаются сразу, а если и не узнаются, то мгновенно западают в душу и в память. Умение поймать ракурс, момент, а главное – настроение этого момента, выделяет Ивана Шагина среди других достойных современников.
Источник:
Метростроевцы – первые пассажиры метро (1935)
Источник:
Метание копья (1933)
Источник:
Стальные кони (1930)
Источник:
Тушение пожара (1934)
Источник:
Новый урожай (1933)
Источник:
На Ленинградском металлическом заводе (Конец 1930-х)
Источник:
Физкультурники (1933)
Источник:
Испытатель парашютов (1935)
Источник:
Вперед и выше (1935)
Источник:
В порту (1936)
Аркадий Шайхет
Ещё один классик (1898-1961) фотографии, чей авторитет по сей день остаётся непререкаемым, а фотографии узнаваемыми и востребованными, как иллюстрации раннего периода советской эпохи. Если некоторые фотографы, избрав стиль и источник вдохновения, привязывались к жанровым и географическим координатам, то Шайхет как будто успевал быть везде. Вот он следует за фининспектором в квартиру к зажиточной нэпманше, а вот свободно заходит в крестьянскую избу, вот снимает прибытие даже по нынешним меркам футуристического экспресса, а вот уже демонстрирует зрителю ясли под открытым небом. Снимки Шайхета в некоторой степени менее эмоциональны, но они добиваются эффекта вовлечения не благодаря эмпатии зрителя к героям, но благодаря необычности схваченных мастером сюжетов.
Источник:
Лампочка Ильича (1925)
Источник:
Заточка инструмента (1939)
Источник:
Фининспектор у нэпманши. Москва (1928)
Источник:
Экспресс (1939)
Источник:
Первые ясли в колхозе (1931)
Источник:
Новые дома на Усачевке. Москва (1928)
Источник:
Купание бездомных. Москва (1927)
Источник:
Сброс колоколов со Страстного монастыря (1929)
Источник:
Монтаж конструкции глобуса на Центральном телеграфе (1928)
Источник:
Приемная М.И.Калинина (1924)
Сергей Шиманский
Сергей Шиманский (1898-1972) провёл многие годы жизни в командировках по разным уголкам СССР, сохранив пасторальные виды Грузии, почти нетронутые вершины Тянь-Шаня, тучные украинские и молдавские житницы. Информация о его жизни достаточно скупа, но лучше всяких биографических сводок характеризуют Сергея Шиманского его снимки. Тяга к путешествиям и любовь к жизни, воплощённая в них, заразительна; она так и норовит заставить зрителя, забыв обо всех обязанностях и делах, броситься в первое попавшееся туристическое бюро...
Источник:
Черноморцы (1930)
Источник:
Без названия (1929)
Источник:
Тянь-Шань (1929)
Источник:
Молдавия. Урожай (1930)
Источник:
Соревнования в день МЮДа
Источник:
Сванетия (1928)
Источник:
Сванетия (1928)
Источник:
Танец (1935-1939)
Источник:
Крестьянки у реки (1935-1939)
Источник:
Аркадий Шишкин
Не меньше побросала жизнь и Аркадия Шишкина. Не считая национальный колорит самоцелью, Шишкин смог поэтизировать бытовые зарисовки, что отражается, к слову, даже в многословных и изящных названиях фотографий, чем пренебрегали многие его современники.
Источник:
Танковая атака на Финляндском фронте (1940)
Источник:
Судебный процесс над вредителями в промышленности и народном хозяйстве (1928)
Источник:
Семья колхозника колхоза имени 1 Мая переезжает с кочевья на постоянное место жительства (1936)
Источник:
Пока пашем на «Фордзоне» (1930)
Источник:
Мечтатели (1925)
Источник:
Коммуна «Заря» (1931)
Источник:
Инспектор по качеству дед Комаров (1935)
Источник:
Занятия по ликвидации малограмотности, организованное в Красном уголке Петроградского района (1920)
Абрам Штеренберг
Абраму Штеренбергу (1894-1979) довелось снимать, как сквоих коллег-фотографов, так и литературных знаменитостей, вроде Владимира Маяковского, Анри Барбюса и Рабиндраната Тагора, но прославила его фотография дирижабля «Граф Цеппелин», которую Штеренбергу удалось сделать случайно, будучи командированным на корабле с арктической миссией; это фото облетело все мировые газетные передовицы.
Источник:
Балет в Большом театре (1937)
Источник:
Германский дирижабль «Граф Цеппелин» проплывает в воздухе над дымящейся трубой арктического корабля «Малыгин» (27 июля 1931)
Источник:
Участники автопробега Москва – Каракумы – Москва в пути (6 июля-30 сентября 1933)
Источник:
Корабль «Малыгин» в арктических льдах (14 октября 1931)
Источник:
Пионер (1930-е)
Источник:
Портрет Маяковского (1924)
Источник:
13 комментариев
Удалить комментарий?
Удалить Отмена5 лет назад
Удалить комментарий?
Удалить Отмена5 лет назад
Удалить комментарий?
Удалить Отмена