"Спартак". 1960 год. Кирк Дуглас
Но история расставила все по своим местам: в наши дни «Спартак» признан шедевром мирового кинематографа, а картина Уильяма Уайлдера — просто хорошо сделанным голливудским фильмом-пеплумом. Во многом это заслуга Стэнли Кубрика, ленты которого сегодня приобрели культовый статус почти у всех киноманов и критиков. Каждую его работу стараются разгадать, найти в ней скрытый смысл и полунамеки. В «Спартаке», если верить киноведам, также полно чисто кубриковских ребусов (впрочем, сам режиссер не причислял эту работу к своим авторским лентам). Куда важнее то, какой эффект произвела картина, когда вышла в прокат.
"Спартак" считается началом восхождения на голливудский Олимп Стэнли Кубрика. Тем не менее, сам тогда еще 30-летний начинающий режиссер от фильма всячески открещивался. Все дело в том, что Стэнли сильно беспокоило то, что он не мог контролировать процесс съемок ОТ и ДО. Ведь в фильм его привел со-продюсер и по совместительству исполнитель главной роли Кирк Дуглас после своего конфликта с режиссером Энтони Манном, который на тот момент уже успел отснять несколько эпизодов.
Опытного Манна попросту заменили на молодого Кубрика. Конечно, это ударило по самолюбию. Но для самого Стэнли конфликты на съемках только начинались...
Шел 1960 год. Эра маккартизма подходила к концу, вот-вот грянут бурные шестидесятые. И самым ярким сигналом грядущих перемен стал — да-да, фильм «Спартак», экранизация одноименного романа Говарда Фаста. Ведь его сценаристом выступил писатель из «Черного списка Голливуда» Далтон Трамбо. Его имя, появившееся в титрах картины, стало первым официальным признанием опального писателя с 1947 года. До этого с ним и здороваться на улице боялись! Его участие в проекте означало де-факто прекращение действия «черного списка». А если добавить к этому сам сюжет ленты и ее «революционный пафос», то примерно понимаешь, с каким облегчением вздохнули голливудские сценаристы и режиссеры. Стало можно так снимать!
Кубрик и Дуглас работали вместе над фильмом "Тропы славы" и успели подружиться. Кирк высоко оценивал способности Кубрика, но на съемках "Спартака" все изменилось. Они начали конфликтовать и расстались фактически врагами. Дуглас говорил об этом так:
- Это настоящий садист. Он ни во что не ставит актеров. За год он выжал из меня все соки, делая порою по 50 дублей одного эпизода.
Поскольку Дуглас имел в Голливуде большой вес, Стэнли ничего не оставалось, как уехать работать в Англию. Голливуд отказывался привлекать к съемкам конфликтного и своенравного режиссера.
Кстати, «Спартак» в странах соцлагеря собрал едва ли не большую аудиторию, чем у себя на родине. Советские киночиновники поняли посыл ленты. Еще бы! Ведь Спартак в ленте Кубрика устанавливает у себя в отряде (а затем и в армии) почти коммунистические порядки. Общая еда, имущество, общее стремление к свободе. Тема свободы — фундаментальная для современного социума — главный лейтмотив всего фильма.
А римляне предстают перед зрителем хитрыми и алчными до славы и денег эксплуататорами. Их полководцы смахивают на диктаторов, только не в античном, а в современном понимании этого слова. Но весь этот революционный пафос смотрелся бы глупо без качественной режиссуры, превосходной актерской игры, отличных костюмов и визуальных эффектов. А всего этого в картине Кубрика было в избытке.
Для Кирка Дугласа роль Спартака стала одной из лучших его работ (образ взбунтовавшегося гладиатора потом еще долго ассоциировался именно с ним). Но не менее интересными были персонажи, созданные актерами второго плана. Так, Питер Устинов был удостоен «Оскара» за роль Лентула Батиата. А как блестяще сыграли Лоуренс Оливье (Красс) и Чарльз Лоутон (Гракх)!
Несколько слов о художнике-постановщике «Спартака». Им выступил знаменитый голливудский мастер Александр Голицын. За свою работу он получил очередной «Оскар». Всего Голицын за свою долгую кинокарьеру принял участие в создании 329 фильмов, а в его копилке — три награды Американской киноакадемии.
При рекордном в 1960 году бюджете в 12 миллионов долларов фильм себя с лихвой окупил. Но критики все-таки заметили провалы в сценарии, о которых никак не могли договориться Кубрик и Трамбо. Свои четыре Оскара фильм получил, но среди нет ни одного главного - ни за лучший фильм, ни за лучшую режиссуру и даже Кирка Дугласа критики обошли вниманием.
В 1991 году фильм восстановили и вот тогда уже признали тот факт, что для 1960 года технически это был кинематографический прорыв. Как, впрочем, и многие фильмы Кубрика.
Источник:
18 комментариев
5 лет назад
Удалить комментарий?
Удалить Отмена5 лет назад
Удалить комментарий?
Удалить Отмена5 лет назад
Фильм-то выдающийся эталон. Но вот текст поста читать невозможно.
Одна только фраза "Спартак в ленте Кубрика устанавливает у себя в отряде (а затем и в армии) почти коммунистические порядки. Общая еда, имущество, общее стремление к свободе. Тема свободы фундаментальная для современного социума главный лейтмотив всего фильма." - вызывает рвотный рефлекс.
Это называется - некомпетентность.
Кстати, напоследок скажу, о роли Варинии автор текста вообще ни гу-гу.
А о Цезаре, Гракхе, Крассе и Ботиате, создавшие этот проект под названием "Армия Варинии и Спартака" тоже ни единого слова.
Общий смысл фильма вызовет рвотный рефлекс у демократов и педерастов, но мне на этих потомственных уборщиц и династических таксистов плевать. А общий краткий смысл проекта "Вариния и Спартак" в мировой истории выглядит как желание санации Римской империи от вредительских элементов, избавление от невыявленных внутренних врагов, которые себя никак не проявляют.
Если глухие и тупые зрители этого фильма внимательно выслушают вступительную речь в этом фильме, то они смогут услышать рассказ о детстве Спартака, который жил до двенадцати лет во Фракии, это территория нынешней Болгарии, фактически курорт. Спартак был пойман за каким-то крайне тяжким преступлением и его сослали в засушливую пустыню Северной Африки в его двенадцать лет. За его тяжкое преступление его могли бы уничтожить, однако Риму нужны рабочие руки, поэтому ссылка на каторгу подразумевает дисциплинарное взыскание и принудительное перевоспитание того, кто по правилам жизни людей жить не хотел вообще.
Как гласит дальнейшее повествование фильма, Спартак на каторге дожил до сорока лет, но так и не избавился от рабства, при этом Рим даровал некоторые свободы тем рабам, кто начинал понимать как надо правильно жить и правильно себя вести.
Но Спартак дожил до сорока лет на каторге, таская долгие годы камни, выполняя монотонную работу, не желал ничего понять в жизни и продолжал кусать за ноги своих охранников как и в детстве. Дегенерат.
Проблема Рима заключалась прежде всего в невыявленных криминальных элементах, осуществляющих свою вредоносную деятельность против интересов государственности, поэтому было решено создать из таких отбросов как Спартак повстанческую армию, обучить этот сброд элементарным воинским навыкам и выпустить на свободу. Когда эта армия повстанцев будет болтаться по всей стране как говно в проруби, к ней будут присоединяться все те преступники, кто был не выявлен и не разоблачён.
Так, в фильме есть эпизод, где в армию Спартака пришла бабка и заявила, что своими руками отравила четверых римлян, то есть фактически серийный убийца убила четверых человек, была не поймана и на своих ногах приковыляла присоединиться к такому-же говнюку как и она сама.
На финальном этапе всё это бандитское сборище скотов римская армия частично уничтожает физически без дознания, без следствия, без бюрократической волокиты, без суда.
Большая часть разбойников, насильников, грабителей, убийц и скотов отправляется в рабство.
В этом и состоял проект по санации Рима выдающимися умами того времени как Гракх, Красс, его ученик Цезарь и активно помогавший им и пошедший на смерть ради общего дела Ботиат.
Ближе к концу фильма есть эпизод, где сборище Спартака обсуждает как выйти из окружения чтобы направиться в сторону Сицилии, один из офицеров Спартака говорит, что не хватает провизии.
Когда Спартак отвечает, что реквизируем продукты у местных земледельцев, мне это режет уши. Я помню, что советские партизаны генерала Ковпака подписывали приказ по соединению, в котором указывалось, что под угрозой расстрела партизанам запрещено отбирать и воровать у крестьян имущество и скот. Украл курицу - расстрел.
Так расстреляли медсестричку, укравшую у крестьянки занавесочки.
И тут Спартак со своим - заберём продукты у местных земледельцев. Свинья.
Я могу и далее продолжать, и про шалаву Варинию могу много рассказать, как она трахалась под кустиками со всеми охранниками ланисты за духи, и то как взаимодействовали эти две твари, Вариния со Спартаком, много могу чего рассказать, но мне это не интересно, разбирайтесь сами.
Удалить комментарий?
Удалить Отмена5 лет назад
Удалить комментарий?
Удалить Отмена