Какие высказывания Леонида Гайдая цензура вырезала из его интервью после премьеры фильма «Бриллиантовая рука»?

Леонид Иович говорил, что весь этот фильм, по своей сути, является большой клоунской репризой главного героя, в которой на первом месте стоит именно эксцентрика и движение, и только потом реплики и диалоги.

Можно с полной уверенностью сказать, что Гайдай с этой задачей справился блестяще, а роль Семёна Горбункова, является той «вишенкой на торте, испеченном» из лучших комических киноролей Никулина.

Юрий Владимирович позже вспоминал, что Леонид Гайдай сам был большим мастером эксцентрики, и что многие комичные движения, которые в фильмах придумывал сам Гайдай, Никулин позже с успехом использовал в своих цирковых репризах.

Известно, что Леонид Гайдай не любил, когда его сравнивали с двумя другими режиссёрами советских комедий - Эльдаром Рязановым и Георгием Данелией. После триумфа комедии «Бриллиантовая рука», в интервью корреспонденту журнала «Советский экран» Гайдай сказал, что в отличии от них, он не ставит перед собой цель своими фильмами воспитывать у зрителей чувства добра и зла, чести и долга, любви и ненависти и т.д. Он даже не ставит цель высмеивать человеческие пороки и слабости. Он хочет лишь одного – чтобы зрители в зале смеялись. И желательно громко и от души. И оценку своим фильмам он ставил именно и только по этому единственному критерию.

Перед публикацией статьи, редактор журнала решила вычеркнуть эти высказывания Гайдая, посчитав, что советским читателям не нужно знать, что известный режиссер, оказывается, не заботится об идейной составляющей своих фильмов, и так примитивно, с её точки зрения, видит цель своей работы.

Но история показала, что именно в этом простом подходе мастера и скрывалась его гениальность.

Его ранние фильмы чем-то напоминают творчество Чарли Чаплина, которое прошло сквозь время и осталось вечным. А поздние работы режиссера («Частный детектив, или операция «Кооперация», «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди») лишь подтвердили эту истину.

Как только Гайдай ушел в сторону от своих принципов и добавил в фильмы элементы политической сатиры и текущей социальной конъюнктуры, его картины престали быть вечными.