Нью-Йорк 70‑х годов

Авеню С, Нижний Ист-Сайд, 1970.
В начале 1970‑х годов в Нью-Йорке побывал фотограф Камило Хосе Вергара (Camilo José Vergara), и вот, что он там увидел:

Я прибыл в Нью-Йорк во время Вьетнамской войны в 1970‑м году, прежде чем он едва избежал банкротства. Изысканные здания были заброшены, улицы грязные, парки пустовали, у школ был ветхий вид. По заброшенным домам бегали стаи собак, а на их крышах росли деревья. Поселенцы открывали двери и делали отверстия в стенах. Они снимали доски с окон для естественного освещения и вентиляции, превращая таким образом пустующие здания в пристанища для бездомных, наркопритоны и тиры.

Пуэрториканская свадьба в Восточном Гарлеме, 1970.

Я побывал в районах гетто, жестких и опасных местах, о чем свидетельствовали надписи на стенах с призывами чернокожих и латиноамериканцев разорвать цепи угнетения и стать свободными. Динамичная уличная жизнь, мятежный дух, отсутствие белых людей, разрушенные дома и постоянный страх быть ограбленным или убитым. На улицах я столкнулся с гневом и растерянностью. Люди не знали когда и откуда ждать следующий удар.

Восточный Гарлем, 1970.

Тротуары являлись продолжением жилых пространств. Молодые люди стояли у стен. Церкви держали свои двери открытыми. Священнослужители сидели на дорожках перед своими молитвенными домами. В то время взрослые улыбались, как дети, и просили меня показать им получившиеся фотографии. Иногда я прислушивался к тому, о чем говорят люди в телефонных будках. Как-то раз я услышал, как мужчина рассказывал по телефону о том, что его подруга выбросила все его вещи из окна их квартиры.

Южный Бронкс, 1970.
Я фотографировал людей в метро, мужчин, играющих в домино, уличные знаки, рекламу на домах и конечно же граффити. Я присоединялся к свадьбам, поднимался в многоквартирные здания и делал портреты пожилых людей, сидящих в темноте и смотрящих оттуда на улицу.

Южный Бронкс, 1970.
Я хотел захватить тайную жизнь в гетто. При себе я всегда имел несколько линз: широкоугольный объектив для захвата панорам и телефотообъектив для съемки более конкретных сцен. Во время ранних этапов своей документации я не записывал имена людей и адреса зданий. Я пытался захватить сущности, выходящие за рамки времени, личных имен и физического пространства.

Южный Бронкс, 1970.
Страх являлся частью моей фотографической деятельности. Я научился быстро ходить и пересекать улицы в нужный момент, чтобы избежать встречи с группой молодых людей с угрожающим видом. Несколько раз мне говорили, чтобы я покинул окрестность, так как в противном случае моя камера будет отобрана или сломана. Как-то раз меня ударили по лицу, и мои очки упали на землю. В тех редких случаях, когда я сталкивался с полицейской машиной в этих районах, служители порядка подозревали меня в продаже или поиске наркотиков. После слов о том, что я заблудился, они советовали мне немедленно уехать отсюда, предупреждая, что меня могут ограбить.

Cadillac Fleetwood в Гарлеме, 1970.
В начале 1970‑х годов я стал свидетелем ножевого ранения молодого чернокожего мужчины, вышедшего из поезда на Северной платформе на 125‑й улице. Это был солнечный день, и я даже не думал, что может произойти такое событие. Кровь стекала по груди жертвы. Нападавший бежал прочь, несколько раз оглядываясь, пока не скрылся за углом на Мэдисон авеню.

Пятая авеню, Восточный Гарлем, 1970.
Сейчас, я счастлив, что мои ранние фотографии Нью-Йорка дожили до наших дней. На этих снимках я вижу замирающие проблески города, который исчез — исторические артефакты, личные моменты из жизни людей, ветхие здания, все это осталось позади».

Южный Бронкс, 1970.

Нижний Ист-Сайд, 1970.

Бушвик, Бруклин, 1971.

Нижний Ист-Сайд, 1971.

Южный Бронкс, 1970.

Бруклин, 1971.

Бронкс, 1970.

Восточный Гарлем, 1970.

Хантс-Пойнт, Южный Бронкс, 1970.

Южный Бронкс, 1970.

Вид с платформы метро, Южный Бронкс, 1970.

Метро, Южный Бронкс, 1970.

Всемирный торговый центр в стадии строительства, Манхэттен, 1970.

167‑я улица, Южный Бронкс, 1973.

Кони-Айленд, Бруклин, 1970.

Бронкс-Ривер, Бронкс, 1970.