Непростительные ошибки героев: 8 самых глупых решений в истории фантастики

Беги, Клэр, беги!: Мир Юрского периода - Jurassic World (2015)

Если во втором фильме серии девочка-клон выпускает динозавров на волю — это хотя бы можно списать на возраст и детскую импульсивность, то у взрослой Клэр из первого фильма такого оправдания нет. Весь сюжет она проходит на каблуках, будто пришла на встречу инвесторов, а не на охоту за доисторическими чудищами. И да, именно в этих туфлях она убегает от Ти-Рекса. И выживает. Это уже не обувь — это суперспособность.

К чести героини, в сиквеле она наконец переобулась в сапоги до колен, но в первом фильме всё выглядит так, будто у гиперорганизованной Клэр просто не нашлось под рукой пары балеток. Брайс Даллас Ховард потом объясняла, что каблуки — это "броня" её персонажа. Звучит красиво, но на экране это всё равно выглядит нелепо и делает Клэр карикатурой, а не символом силы.

Проще научить бурить, чем летать: Армагеддон - Armageddon (1998)

Искать логику в фильмах Майкла Бэя — дело заведомо безнадёжное, но "Армагеддон" всё же выделяется особым абсурдом. По сюжету, на Землю летит астероид размером с Техас, и до катастрофы остаётся 18 дней. NASA решает не искать среди лучших астронавтов, а нанимает команду бурильщиков, чтобы за 12 дней сделать из них космонавтов. Задача — пробурить дыру в астероиде и взорвать его изнутри.

Проблема в том, что весь этот план звучит как шутка. Ведь обучить астронавтов бурению было бы в сто раз проще, чем научить бурильщиков летать в космос. Люди, которые всю жизнь готовятся к экстремальным полётам, к тому моменту уже знают, как обращаться с техникой, переживать перегрузки и не паниковать в невесомости. А вот то, что бурильщик может стать астронавтом за пару недель, — чистая фантастика, даже по меркам Бэя.

Кстати, Бен Аффлек рассказывал, что однажды задал Майклу Бэю тот же вопрос. Режиссёр ответил коротко и по существу: "Заткнись".

Карантин для слабаков: Живое - Life (2017)

Первое правило научной фантастики: не нарушай карантин. Казалось бы, простая истина, но из фильма в фильм герои продолжают поступать наоборот, к ужасу всех, кто хоть немного дружит с логикой. В "Чужом" у Ридли Скотта это хотя бы оправдано — Рипли пытается соблюдать протокол, а всё портит андроид Эш, у которого на уме свои зловещие цели.

А вот у "Живого" 2017 года никаких оправданий нет. Когда инопланетное существо по имени Келвин нападает на одного из членов экипажа, инженер Рори решает нарушить карантин, чтобы его спасти. И, как можно догадаться, не переживает эту доброту. В результате Келвин вырывается на свободу, растёт, пожирает команду и в финале благополучно добирается до Земли.

Можно было бы сказать, что герои просто запаниковали, но ведь астронавты проходят строгие проверки именно на этот случай. Видимо, не на этой станции. Никто не слушает офицера по карантину — и в итоге никого не остаётся, кого слушать.

Охрана? Не, не слышали: Без лица - Face/Off (1997)

Фильмы Джона Ву, как и ленты Майкла Бэя, — не то место, где стоит искать безупречную логику. "Без лица" слишком эффектен и энергичен, чтобы зритель задавался вопросами о правдоподобии. Но даже у самого преданного фаната терпение не бесконечно.

По сюжету агент ФБР Шон Арчер примеряет личность террориста Кастора Троя — буквально, через пересадку лица. Однако сам Трой почему-то находится в клинике без какой-либо охраны, словно обычный пациент после аппендицита. В результате его люди беспрепятственно проникают внутрь, заставляют хирурга провести обратную операцию, и история превращается в кошмар для Арчера, который остаётся в теле собственного врага.

Почему опасного преступника оставили наедине с врачами — вопрос без ответа. Видимо, служба безопасности просто ушла на обед.

Гений с системой доступа из прошлого века: Из машины - Ex Machina (2014)

Дебют Алекса Гарленда стал одним из самых умных и тревожных фильмов десятилетия. История про программиста Калеба, приглашённого проверить, есть ли у андроида Авы сознание, тонко исследует границы между интеллектом и иллюзией. Но даже в этом почти идеальном сценарии есть деталь, которая режет глаз.

Нейтан Бейтман — миллиардер и создатель синтетических существ, живёт в высокотехнологичном бункере, где всё управляется искусственным интеллектом, но почему-то пользуется системой доступа уровня девяностых: обычными ключ-картами. Ни тебе биометрии, ни паролей. Именно эта архаика и становится причиной финальной катастрофы — Ава запирает Калеба и спокойно уходит на свободу.

Можно предположить, что Нейтан просто переоценил себя и не поверил, что его творение способно на бунт. Но факт остаётся фактом: для человека, создавшего искусственную жизнь, он удивительно халатно подошёл к вопросу безопасности.

Поцелуй смерти: 28 недель спустя - 28 Weeks Later (2007)

Неожиданно для сиквела "28 недель спустя" оказался отличным фильмом — напряжённым, жестоким и по-своему трагичным. История начинается с мощной сцены, где Дон, спасаясь от заражённых вирусом Ярости, бросает свою жену Элис, выбирая инстинкт самосохранения вместо героизма. Позже выясняется, что она чудом выжила и находится в карантине.

И вот Дон, измученный виной, пробирается к ней, чтобы попросить прощения. Всё бы ничего, но он решает поцеловать жену, о чьём состоянии ничего не знает. Элис оказывается бессимптомным носителем вируса, и этот поцелуй запускает новую вспышку заражения. Дон превращается, убивает её вместе с надеждой на поиск лекарства от вируса, а следом погибают десятки других людей.

В итоге вся катастрофа разворачивается из-за одного жеста, который, с точки зрения драмы, понятен, но с точки зрения разума — полный провал.

Инструкция по выживанию для идиотов: Прометей - Prometheus (2012)

"Прометей" — один из самых красивых и атмосферных фильмов Ридли Скотта, но при всех своих глубоких идеях и скрытых смыслах — настоящий парад нелепых решений. Команда высаживается на луну LV-223, и уже через пару минут снимает шлемы, будто они прилетели не на неизученную планету, а в поход за грибами. Дальше — только хуже. Биолог Миллберн решает поиграть с инопланетным существом, похожим на змею, и, конечно, погибает. Другие участники экспедиции умудряются заблудиться, а у корабля почему-то нет вообще никакого вооружения.

Создаётся впечатление, что в команду набирали по принципу "главное — энтузиазм". На фоне всех этих глупостей даже знаменитый эпизод, где Викерс бежит от падающего корабля по прямой, выглядит более чем логично. Да, можно было бы свернуть в сторону, но попробуй сохранить чувство направления и не запаниковать, когда на тебя катится инопланетная махина.

Спасти планету, уничтожив человечество: Годзилла 2: Король монстров - Godzilla: King of the Monsters (2019)

"Годзилла 2" пытался быть чем-то большим, чем просто фильмом про гигантских монстров. Авторы явно хотели добавить философии, рассуждений о равновесии природы и цене человеческого влияния. Но всё это тонет в одном из самых нелепых сюжетных решений последних лет.

Доктор Эмма Рассел, один из центральных персонажей, оказывается на стороне эко-террористов, решив выпустить на волю всех Титанов, чтобы "восстановить баланс" на планете. Итог предсказуем: города превращаются в руины, миллионы людей погибают, и только после этого Эмма вдруг осознаёт, что, возмооожно, её план не такой уж блестящий. В финале она жертвует собой, чтобы спасти дочь, и фильм преподносит это как момент искупления, будто зритель должен забыть, что она вообще-то устроила апокалипсис и уничтожила немалую часть человечества.

Её мотивация рушится на каждом шагу. Герои вроде Эммы должны быть движущей силой сюжета, но здесь она — просто катализатор хаоса, которая сначала уничтожает людей, а потом удивляется последствиям.