Автору: похоже, что все эти ляпы - это и не ляпы вовсе, а художественные приёмы, для получения правильной раскадровки.
Дело в том, что можно забыть нарисовать куст в рисованном мультфильме, а в программе он, единожды нарисованный и поставленный на место, никуда не денется. Его можно только убрать, чтобы не мешался. Когда я учился фотографии в доме пионэров, у нас был препод - старый дядечка, который чуть ли не Ленина на камеру-обскуру снимал, так вот он любил говорить: Мальчики, снимайте один предмет. Чтобы толково снимать два - нужно быть профессионалом, а три - гением. Каждый предмет должен появляться в кадре не просто так, а со смыслом. Засоренный предметами кадр смотреться не будет - глазу не за что зацепиться.
Насчёт дверей: человеческий глаз устроен так, что скользит по кадру слева направо и снизу вверх. В фотографии и кинематографии этот приём используется в обязательном порядке. Когда вы смотрите на кадр с "неправильными" петлями, вы последовательно видите Тёмный Угол, потом Дверь, и только потом Голову Медведя. Медведь скрыт Дверью, что подчёркивает его опаску зайти в собственный дом. При этом глаз выхватывает динамику фигуры Медведя, как он подскочил к двери, изумление на его морде; в результате кадр оживает.
Таких "ляпов" - в каждом фильме десяток. Оператор выстраивает кадр, чтобы фильм смотрелся. То товарищ Саахов в шляпе/не в шляпе, то когда Ковбой Мальборо из окна прыгает, оконные рамы то целые, то разбитые.
Вы не заморачивайтесь по пустякам, просто наслаждайтесь, как дочка.

Автору: похоже, что все эти ляпы - это и не ляпы вовсе, а художественные приёмы, для получения правильной раскадровки.
Дело в том, что можно забыть нарисовать куст в рисованном мультфильме, а в программе он, единожды нарисованный и поставленный на место, никуда не денется. Его можно только убрать, чтобы не мешался. Когда я учился фотографии в доме пионэров, у нас был препод - старый дядечка, который чуть ли не Ленина на камеру-обскуру снимал, так вот он любил говорить: Мальчики, снимайте один предмет. Чтобы