Зато вы наверное звезда всех времен и народов. ))) Не надо просто прибедняться, как некоторые артисты любят делать. Мол жись у них тяжелая. Тяжелая жись? Иди на завод. Там легкая будет. А прибедняются затем, что бы хоть как то показать людям что они тоже, как и все остальные простые смертные трудятся в поте лица своего. А если честно, то я считаю, что если я занимаюсь любимым делом, то априори не могу от него уставать. А если мне за мое любимое творчество, которое я делаю с удовольствием еще и бешеные деньги платят, то да! Это сверх тяжелая, нудная, грязная и неблагодарная работа

Я не звезда)))) Но я с малых лет пахала как проклятая, по 10 часов в день, включая выходные и праздники, над своими черно-белыми клавишами, для того, чтоб побеждать на международных конкурсах, выступать на уважаемых сценах в свое время, и работать с известными музыкантами со всего мира до сих пор))) Повторюсь - если вы не устаете в творчестве - значит, вы не выкладываетесь. А то, что это работа тяжелая, трудная - это не значит, что она нелюбимая. Удовольствие от процесса работы, а потом ДОНЕСЕНИЕ своего многодневного труда зрителю - это же так важно! И тогда сказываются и волнение, и эмоциональная напряженность, и определенная физическая сложность - все это не может не приводить к усталости. Мы с вами говорим о разных артистах. Я говорю о балете, о пианистах, о скрипачах, дирижерах - там где основой творчества является погружение в трансцендентальные пласты искусства, интеллектуальная работа. А вы, видимо, об артистах "Кривого зеркала" и о певцах в стиле шансон. Там да - тоже труд. Но совершенно другого порядка.

Ваш труд не будет стоить ломанного гроша в подземном переходе. Двойные стандарты у публики. Если известный и на большой сцене, то букеты цветов, автографы, признание и поклонники! Если тот же самый артист будет выступать в подземном переходе исполняя тот же самый репертуар что и на сцене - разница будет не просто колоссальной, она будет астрономической! Публике не нужен ваш многодневный труд. Ей нужны ваша известность, популярность и чем её больше этой популярности тем дороже билет и "тяжелее" труд. В подтверждение своих слов предоставляю вам статью о скрипаче Джошуа! Почитайте! Будет над чем поразмышлять! lenta.ru/news/2007/04/09/bell/

я знаю эту историю. Можно ведь играть там, где платят - только это абсолютно не означает, что можно играть плохо Джошуа, или кому бы то ни было еще, верно? Получается, что вопрос в публике, а еще в правильно подобранном репертуаре. А не в том, насколько ты выкладываешься на сцене. Больше вам скажу - известность сейчас далеко не всегда означает качество. техничность, грамотный пиар - да. Сейчас действительно происходит подмена понятий, все начинает сводиться к преобладанию внешнего эффекта над внутренним. Я думаю, фамилия Мацуева вам знакома - вот это вот пример грамотной раскрутки, "тяжелого", как вы пишете, труда, пиара и т.д. Его фамилия на всем популярных концертах, проектах. На его концерты идут как на известное имя. А есть пианисты как Соколов - о котором, думаю, Вы и не слышали, а между тем в музыкальных кругах эта фамилия не просто известна. Это один из величайших современников нашего времени - который по каким-то своим соображениям не занимается записями, раскруткой, а тем не менее, его концерты на вес золота - потому что это он не просто талант, а откровение, заключенное в музыку. Ради того, что ТАК звучать, что доносить до слушателя такой глубинный смысл - нужно не просто трудиться, нужно жить этим, каждую трагедию, записанную нотным текстом, глубокий скрытый смысл, зашифрованный автором - необходимо понять, постичь, суметь отобразить, прожить, и суметь донести это до каждого, КАЖДОГО слушателя в зале. Это огромный труд. Вот разница между двумя представителями одной и той же профессии. НО! В переходе, возможно, их ждала бы одинаковая участь. И второго - именно потому, что исполняемая им музыка требует подготовки и интеллектуальной работы мозга, это не развлечение для души. Если честно, немного лень рассуждать на эту тему, но лично для себя считаю ниже своего достоинства играть плохо для любой публики. А в годы учебы мне приходилось играть и в отелях, и петь в ресторанах)))) А еще я знаю на собственном опыте, что такое уметь заставить слушать себя публику, абсолютно ничего не знающую о тебе, далекую от искусства. Когда ты увлекаешь за собой зрителя, слушателя, когда в зале через 5 минут не слышно даже шороха - настолько бессловесным исполнением, без танцев и плясок с бубнами можно повести за собой полный зал, когда получается донести замысел автора, интерпретированный тобою. Для меня искусство первично. В моей сфере деятельности халтурить нельзя. Хоть ты в Венской филармонии выступаешь, хоть в ДК культуры провинциального города. Я желаю удачи вам в вашей профессии и правильных приоритетов.

Вы так и не поняли меня. Я вам говорю о том, что то что вы трудитесь будет известно только вам, пока вас не начнут днями и ночами крутить по ЦТ ))). А пока вы играете в метро - плевать хотели на ваш труд с высокой колокольни... И за труд вашу игру считать никто не будет, ну кроме вас и еще нескольких близких вам друзей и родных. Вот я о чем толкую! В одном случае это труд, в другом тот же труд уже как бы и не труд а шалопайничество и попрошайничество ))) Двойные стандарты вечны!