«Довод»: Головоломка от Кристофера Нолана

Кристофера Нолана уже сейчас заслуженно называют одним из самых влиятельных кинематографистов своего времени. Премьеру научно-фантастического фильма «Довод» ждут не только зрители, но и владельцы сети кинотеатров, которые оказались в глубоком финансовом кризисе из-за пандемии. Компания Warner Bros., занимающаяся продвижением картины, дала понять, что поддержит сети и даст потенциальным покупателям билетов время привыкнуть к идее возвращения в мультиплексы.

На фильм возлагают большие надежды и продюсеры, ведь бюджет картины более 200 млн. долларов. И конечно же сам Нолан, который посвятил проекту много времени и сил. Известно, что сценарий продумывался на протяжении семи лет, а название фильма осознанно выбрано в виде палиндрома, то есть одинаково читается слева направо и справа налево, как в английском варианте, так и в русском — «Довод» (Tenet). На что пойдет Нолан, чтобы запутать искушенного зрителя и привлечь его внимание? Справится ли зритель с очередной научно-фантастической головоломкой?

«Не пытайся понять это, почувствуй», — слышит герой Джона Дэвида Вашингтона в начале фильма, когда его учат пользоваться законами реверсии и инверсии, управлять перевернутыми во времени объектами. Именно этот совет можно дать и зрителям, которые на премьерных показах столкнулись с непониманием происходящего на экране. Многие с юмором замечали, что им пришлось вспомнить математические аксиомы, законы физики и лезть в интернет за объяснением, а потом понять, что это бессмысленно и просто следить за сюжетом.

Герой Вашингтона начинает свою карьеру как оперативник ЦРУ, который проваливает миссию по спасению высокопоставленного американца во время теракта в оперном театре в Украине. Проглотив смертоносную капсулу, он разделяет свою жизнь на «до» и «после», окончательно подтверждая, что готов к новому заданию. Герой Мартина Донована сообщает «Протагонисту», что палиндромное слово «довод» теперь является для него кодовым словом для выполнения миссии по спасению человечества от ядерной угрозы.

Далее Вашингтон нанимает агента британской разведки Нила (Роберт Паттинсон), чтобы помочь ему найти материалы, необходимые для инверсионных пуль. Они совершают путешествие от торговца оружием в Индии Прийи (Димпл Кападия) к другому торговцу оружием в России Андрею Сатору (Кеннет Брана), который шантажирует свою жену Кэт (Элизабет Дебики) ребенком. Вашингтон и Нил пытаются освободить Кэт и ее ребенка от жестокой хватки Сатора, а также не дать ему заполучить оружие, которое могло бы начать инверсионный ядерный холокост.

Им приходится участвовать в нескольких эффектных операциях: в ограблении порта, где таинственный турникет выплевывает нападавшего в маске, движущегося задним ходом, в автокатастрофе и стычке с вооруженными оперативниками. Это может звучать как спойлеры, но все это описание охватывает, возможно, десятую часть того, что на самом деле происходит в фильме «Довод».

Невозможно понять большую часть того, что происходит в «Доводе», посмотрев фильм один или два раза, — об этом пишут многие кинокритики и обычные зрители. Кто-то из них делает ставку на второй закон термодинамики и механику инверсии, кто-то считает это пустой тратой времени и следит за сюжетными линиями и персонажами.

Обе армии давали и дают свои версии происходящего. По словам Нолана, не нужно понимать инверсию времени, чтобы понять «Довод». Даже если бы у вас была степень магистра физики, как у Нила, вы, вероятно, с трудом уследили бы за сюжетом. «Постарайся не отставать», — говорит Вашингтон своему британскому партнеру, объясняя законы инверсии.

Это в какой-то степени троллинг от Нолана, который хочет разыграть сознание зрителя и его линейное восприятие мира. Конечно, быстро движущееся повествование, которое перемещается из одного места в другое и из одного момента времени в другой, часто без предупреждения, — это одно. Понимание того, кто был перевернут, когда и как это влияет на других персонажей, — это другое.

Но есть еще одна причина, по которой «Довод» трудно понять: большинство диалогов фильма непонятны! Персонажи иногда говорят в масках, но их разговор приглушен, очень похож на неразборчивого Бэйна в маске Тома Харди в «Темном рыцаре: Возрождение легенды». Под это тоже Нолан подложил научную теорию: перевернутые персонажи нуждаются в кислородных масках, из-за природы перевернутых молекул.

Когда маски не мешают диалогу персонажей, появляется еще одна сложность — звуковой фон. Пикирующие вертолеты, разбивающиеся самолеты, свистящие лодки и другая техника погружают персонажей в какофонию. Звуковой микс делает некоторые диалоги спорными и сложными для восприятия. Для такого фильма, где каждая строка имеет значение для понимания сюжетных махинаций, включает несколько сцен и одноразовых персонажей, написанных исключительно для явного изложения, это трудно.

Когда ученый советует Вашингтону «не пытаться понять это, а почувствовать», она заставляет вспомнить нас «Интерстеллар» Нолана. В фильме, где есть тоже концептуальные игры с пониманием времени. Но, в отличие от «Довода», в «Интерстеллар» есть эмоциональное ядро. Единственным источником эмоциональной связи в фильме «Довод» является характер Кэт, с ее изначальным желанием спасти сына от жестокого мужа.

Но эта драматическая сюжетная линия лишь незначительный подзаголовок, предназначенный исключительно для обслуживания более широкой сюжетной схемы предстоящего холокоста, перевернутого во времени. В сцене, где Вашингтон, Нил и Кэт понимают, что Сатор планирует уничтожить человечество, Кэт кричит о своем сыне. Это абсурдная, отчаянная попытка вплести эмоциональный мотив или, что-то стоит и за этим?

К чему же мы приходим в итоге? Если вам нравится головоломка с многочисленными секретами и скрытыми ходами, тогда научно-фантастический фильм «Довод» однозначно для вас.