Хитрость кинематографистов как дань памяти стремившимся к свободе

Выход фильма был приурочен к 20-ой годовщине революции. Съемки были поручены молодому режиссеру Сергею Эйзенштейну. Безусловно, было бы здорово организовать их на самом броненосце. Но на тот момент это, к сожалению, уже было невозможно. Судно пребывало в печальном состоянии и готовилось к неизбежной утилизации. Поэтому для придания сходства с оригиналом бутафорам пришлось серьезно поработать. Кадры, демонстрирующие судно внутри, снимались на крейсере «Коминтерн».

Работа велась в авральном режиме. Съемки начались в конце лета, а к началу зимы от съемочной команды требовалось предоставить материал для оценки экспертной комиссии. Важным требованием была эффектная кульминация в виде реющего над мачтой красного флага. Но как кинематографисты должны были справиться с этой задачей? Ведь на тот момент красный флаг на экране попросту трансформировался бы в черный. И, соответственно, нужного эффекта бы не получилось.

Режиссеру пришла оригинальная идея – задействовать белое полотно и затем раскрасить его. Обрабатывать пришлось целых 108 кадров. Но труды с лихвой окупились, и флаг получился действительно красным. Кропотливая работа себя с лихвой оправдала, поскольку у зрителей в кинотеатрах кульминация вызывала невероятный восторг и бурю эмоций.

Несмотря на узкую революционную тематику, картину оценили не только в СССР. Через год работа Эйзенштейна была отмечена на Всемирной выставке в Париже. «Броненосец «Потемкин» многократно назывался критиками как одна из лучших картин всех времен и народов.

В первые дни показа в кинотеатрах в Союзе фильм посмотрели более 300 тысяч зрителей. Для тех времен это колоссальная цифра, поскольку и кинотеатров как таковых в стране было не особенно много. Парадоксально, но киноленту высоко оценил даже главный идеолог нацистской немецкой рабочей партии Геббельс. Он отметил, что после просмотра фильма многие могли бы стать убежденными большевиками.