«Человек-невидимка». Ужастик о том, как сложно остаться людьми в браке

5 марта на экраны российских кинотеатров вышел «Человек-невидимка» — переложение старой истории Герберта Уэллса на новый лад. «Я люблю кино» расскажет, почему эта версия заслуживает самого пристального внимания.

Новый талант

Автором данной экранизации выступил сценарист и режиссёр Ли Уоннелл — человек, долгое время делавший ужастики с Джеймсом Ваном (в частности, написавший легендарную «Пилу»), а затем решивший отправиться в одиночное творческое плавание. Предыдущий фильм Уоннелла, мрачный фантастический боевик «Апгрейд», попал в наш рейтинг лучших картин 2018 года. В этот раз режиссёр тоже не подкачал.

«Человек-невидимка» не имеет никакого отношения к классической истории Уэллса и её многочисленным киноверсиям — кроме того, что здесь тоже есть человек, сумевший стать невидимым. Всё остальное, включая способ, каким он это сделал, его мотивацию и прочие сюжетные коллизии, является крайне оригинальной выдумкой автора, создавшего мрачный триллер, навевающий ассоциации с работами Хичкока и Де Пальмы.

Чем дальше, тем лучше

К сожалению, если вы смотрели трейлер картины, то уже знаете, что будет происходить добрую её половину, а то и две трети. Конечно, режиссёр старательно нагнетает напряжение, атакуя нас резкой музыкой в духе «Острова проклятых», солидным движением камеры и эпизодическими пугалками (школа Вана даёт о себе знать), но из-за сюжетной предсказуемости искушённый киноман всё равно может заскучать. Однако это точно пройдёт, когда фильм вдруг взорвётся кровавым действом и понесётся дальше с утроенной скоростью, а ближе к финалу Уоннелл добавит к экшену ещё и парочку шикарных твистов.

Не даёт расслабиться и игра актрисы из «Рассказа служанки» Элизабет Мосс, которая выглядит полной противоположностью гламурным голливудским красоткам и быстро убеждает зрителя, что её героиня находится на грани реального помешательства.

Муж и жена — одна сатана

Если сравнивать «Человека-невидимку» с каким-то конкретным фильмом, то более всего он напоминает «Исчезнувшую» Дэвида Финчера. Это тоже аллегорическая драма о семейной жизни с примесью жестокого триллера. У Финчера было больше драмы, у Уоннелла больше триллера (и даже хоррора), но финальное впечатление оказывается на удивление схожим. Дело не только в общей сюжетной канве (брошенный супруг мстит отколовшейся «второй половинке» за «предательство»), но и в выпукло демонстрируемой мысли, что без насилия из брака не выйдешь.

Кроме того, по новой голливудской моде, это ещё и фильм о подавлении женщин мужчинами, ведь если в «Исчезнувшей» номинальным злодеем была жена, то здесь ситуация обратная. Впрочем, брак такое дело — сам чёрт не разберёт, кто там на самом деле прав, а кто виноват — так что и в картине Уоннелла, и в картине Финчера вы сможете увидеть ровно то, что захотите.