Как собирались коллекции во времена СССР или что такое “непаритетный обмен”.

Начну я свой рассказ о том, что создатели фальшака не останавливаются только на создании копий картин, иногда они идут дальше и подделывают сразу личность. В мировой истории фальшака такой пример-это художница из Австралии Элизабет Дурек.

В мире фальшака есть два различных понятия касаемо произведений искусства: мошенничество и подделка. Казалось бы и то , и другое обман, но как говорят в Одессе ”это две больших разницы”, о них я и расскажу.

Поддельное искусство. Девятый - “Антикварный отдел “.
Его полное название 9-й отдел Главного управления уголовного розыска МВД России.
Одно время муссировались слухи о его закрытии, но как показало время эти разговоры были слишком преждевременны. Подтверждением его работы стало громкое дело с кладом дома Нарышкиных, тогда была предотвращена попытка разграбления и вывоза за рубеж предметов клада.

Про то, что можно инвестировать в искусство знают многие, но вот, как это делать правильно единицы. Есть предубеждение, что коллекционировании это удел богатых, но вам я открою страшную тайну, чтобы покупать на аукционах Sotheby's Моне и Дега нужны не сотни тысяч, а десятки миллионов долларов и это удел сверх богатых.

Путешествуя по Китаю вы сможете заметить очень удивительную тенденцию в более-менее приличных местах, офисах или гостиницах, вы столкнётесь с целыми галереями классических шедевров. В любом крупном казино Макао или Гонконга этих “произведений искусства” будет больше чем в Эрмитаже или Лувре, тут вам Рембрандт, Ван Гог, Леонардо Да Винчи,и Моне с Рафаэлем - вы с удивлением зададитесь вопросом, а откуда здесь такая роскошь?

Если вы еще верите, что фальсификаторы, это-такие вот добрые “Робин Гуды”, забирающие деньги у безумно богатых и блюдущие некие моральные принципы по отношению к остальным, забудьте об этом, эти люди способны клепать свои состояния на самых отрицательных персонажах мировой истории, без всякого угрызения совести.

К созданию лаборатории технической экспертизы при Третьяковской галереи подтолкнул следственный комитет управление КГБ, когда им потребовалось подтвердить подлинность картины Франса Хальса «Святой Лука», похищенной из Пушкинского музея в 1965 году преступником Валерием Волковым.

Когда в 1946 году в камеру к рейхсмаршалу Герману Герингу зашел офицер, тот томился в мучительном ожидании приговора Нюрнбергского процесса. К итак невеселым мыслям он добавил следующее, команда по розыску ценностей, похищенных нацистами, нашла его тайник в Австрии*, а также то, что следствием установлено, любимая его картина «Христос и судьи» ** была лишь бессовестной подделкой, а посредники и эксперты *** проходимцами, в наглую кинувших его,

1 апреля 1897 года в Лувре состоялась экспозиция произведения ювелирного искусства древних эллинов. Экспозиция собрала вокруг себя больше народа чем знаменитая Джоконда Леонардо да Винчи, еще бы ведь на ней демонстрировалась тиара древнего царя скифии Сайтафарне, изготовленной эллинскими мастерами 23 века назад. В прекрасной сохранности, лишь с небольшим дефектом, вмятиной от удара меча.

Чтобы раскрыть технологию легализации подделок, я думаю, придётся рассказать об криминальном творчестве немецкого художника Вольфганге Бельтракки.
О секретерах деятельности он чистосердечно поделился с судом в обмен на шестилетний срок заключения вместо двадцатилетнего.
В восьмидесятые, занимаясь изготовлением копий, он сильно в этом поднаторел, и в подсознание закралась мысль о возможном обогащении посредством криминального таланта.