Как собирались коллекции во времена СССР или что такое “непаритетный обмен”.
Начну я свой рассказ о том, что создатели фальшака не останавливаются только на создании копий картин, иногда они идут дальше и подделывают сразу личность. В мировой истории фальшака такой пример-это художница из Австралии Элизабет Дурек.
В мире фальшака есть два различных понятия касаемо произведений искусства: мошенничество и подделка. Казалось бы и то , и другое обман, но как говорят в Одессе ”это две больших разницы”, о них я и расскажу.
Поддельное искусство. Девятый - “Антикварный отдел “.
Его полное название 9-й отдел Главного управления уголовного розыска МВД России.
Одно время муссировались слухи о его закрытии, но как показало время эти разговоры были слишком преждевременны. Подтверждением его работы стало громкое дело с кладом дома Нарышкиных, тогда была предотвращена попытка разграбления и вывоза за рубеж предметов клада.
Путешествуя по Китаю вы сможете заметить очень удивительную тенденцию в более-менее приличных местах, офисах или гостиницах, вы столкнётесь с целыми галереями классических шедевров. В любом крупном казино Макао или Гонконга этих “произведений искусства” будет больше чем в Эрмитаже или Лувре, тут вам Рембрандт, Ван Гог, Леонардо Да Винчи,и Моне с Рафаэлем - вы с удивлением зададитесь вопросом, а откуда здесь такая роскошь?
Если вы еще верите, что фальсификаторы, это-такие вот добрые “Робин Гуды”, забирающие деньги у безумно богатых и блюдущие некие моральные принципы по отношению к остальным, забудьте об этом, эти люди способны клепать свои состояния на самых отрицательных персонажах мировой истории, без всякого угрызения совести.
К созданию лаборатории технической экспертизы при Третьяковской галереи подтолкнул следственный комитет управление КГБ, когда им потребовалось подтвердить подлинность картины Франса Хальса «Святой Лука», похищенной из Пушкинского музея в 1965 году преступником Валерием Волковым.
1 апреля 1897 года в Лувре состоялась экспозиция произведения ювелирного искусства древних эллинов. Экспозиция собрала вокруг себя больше народа чем знаменитая Джоконда Леонардо да Винчи, еще бы ведь на ней демонстрировалась тиара древнего царя скифии Сайтафарне, изготовленной эллинскими мастерами 23 века назад. В прекрасной сохранности, лишь с небольшим дефектом, вмятиной от удара меча.
В восьмидесятые происходит громкое задержание двух Нигерийских дипломатов за попытку контрабандой вывести “яйцо Фаберже”. После долгих разбирательств, к их нескончаемой радости, отпускают.
Произошло то, во что никто из экспертов не мог поверить, яйцо оказалось искусной подделкой и потерпевшими в этой истории можно было бы уже считать дипломатов, отдавших за неё 15 тыс. долларов США.
Чтобы раскрыть технологию легализации подделок, я думаю, придётся рассказать об криминальном творчестве немецкого художника Вольфганге Бельтракки.
О секретерах деятельности он чистосердечно поделился с судом в обмен на шестилетний срок заключения вместо двадцатилетнего.
В восьмидесятые, занимаясь изготовлением копий, он сильно в этом поднаторел, и в подсознание закралась мысль о возможном обогащении посредством криминального таланта.
Когда руководителя «Реестра культурных ценностей» Владимира Рощина спросили: “Сколько подлинных шедевров на рынке русского авангарда?" Он ответил:” Да не более 2%, все это бум последних лет, а лавина фальшака-это последствия ажиотажного спроса, неоправданно высокой цены, отсутствие искусствоведческой грамотности собирателей и простоты подделки.
Если вы считаете, что в искусстве главное изящество и красота, а древность или скандальность второстепенно, то смею вас разочаровать - это не так. Что сейчас, что сотни лет назад люди платили не только за саму красоту произведения, но и за тот шлейф, который тянулся за ним, на языке искусствоведения это называется провенанс*.
* история владения художественным произведением, предметом антиквариата, его происхождение.
