Женские сказки Ольги Ларионовой

Советская и российская писательница Ольга Николаевна Тидеман, более известная как Ларионова, родилась в Ленинграде 16 марта 1935 года.

В 1944 году, ещё во время учёбы в школе, было опубликовано её первое произведение — стихотворение «Праздничный салют», написанное 8-летней Олей в честь снятия блокады Ленинграда.
После окончания физического факультета Ленинградского государственного университета (ЛГУ) Ольга некоторое время проработала инженером в Центральном НИИ металлургии и сварки (ныне — ЦНИИ конструкционных материалов „Прометей“ им. академика И. В. Горынина). А потом ей надоело сидеть в лаборатории, заниматься однообразным делом и захотелось вырваться на свободу.

И она вдруг круто меняет свою жизнь — инженер становится... экскурсоводом на туристических поездах. Ездила Ольга чаще всего в Прибалтику, где влюбилась в творчество выдающегося литовского художника и композитора, родоначальника профессиональной литовской музыки Микалоюса Константинаса Чюрлёниса (1875-1911) . Позже его картины стали толчком к созданию писательницей целой серии рассказов и повестей.

«К фантастике я обратилась где-то между 2-м и 4-м классами – в устном виде. В военном Ленинграде было мало школ, приходилось далеко ходить, и вот по дороге из школы я рассказывала своим подругам какие-то фантастические повести (с продолжением), составленные из фрагментов совершенно недетских книг, прочитанных ещё до школы. Первый роман, неоконченный, кажется – о войне на Луне, не мог быть опубликован, так как его съели крысы» (из интервью журналу «Уральский следопыт», 1979 г.).

Самое же первое её фантастическое произведение – рассказ «Киска» – был опубликован в 1964 году в антологии «В мире фантастики и приключений». А уже в следующем году появилось первое крупное произведение, принесшее ей известность, и сделавшее её одним из ведущих автором «мягкой» гуманитарной фантастики — роман «Леопард с вершины Килиманджаро» (1965). Роман этот (написанный, кстати, буквально за неделю, во время командировки) не просто считается одной из лучших книг Ларионовой, — пожалуй, его смело можно занести в сокровищницу мировой фантастики. Будь писательница американкой — премия «Хьюго» или «Небьюла» (а может быть даже, и обе) наверняка бы ей достались. Идея романа содержит в себе жёсткий вызов: из-за непредсказуемого физического эффекта на Землю возвращается звездолёт с записями дат смерти всех живущих на планете. Каково жить без реального выбора своего будущего? Ведь что ни делай — заранее предопределённый конец тебя не минует... Людям предстоит колоссальное испытание, и не все способны его выдержать.

Впрочем, одной нетривиальной идеей книга не ограничивается. Автору удалось создать несколько очень ярких характеров. Это одно из наиболее эмоциональных произведений фантастики. И подобный оборот достаточно характерен для творческой манеры писательницы — любит она строить свои произведения по принципу «опредмеченного парадокса».

Затем, с 1966 по 1968 гг. Ларионова активно публиковала по несколько произведений в год. Итог данному периоду подвёл сборник «Остров мужества» (1971), включавший в себя несколько ярких рассказов предыдущих лет её творчества, предисловие к которому написал сам Иван Антонович Ефремов (подробнее о писателе – здесь: Иван Ефремов).

А вот дальнейшие годы оказались крайне неблагоприятны для советской фантастки в целом: её мало издавали, подвергали жёсткой правке — ведь фантастика попала под «пристальный контроль» парторганов, как рассадник свободомыслия. В результате, целый ряд авторов оказался не у дел, печатались только «идеологически правильные» произведения, не блещущие, как правило, особым качеством. И на писательницу внезапно «обиделась» советская цензура (хотя, сказать «внезапно», вспомнив её настоящую фамилию…). Лишь только во второй половине 1970-х гг. негласный запрет на публикацию книг, в том числе и Ларионовой, был снят.
Неудивительно, что писательнице, вплоть до начала 1980-х гг., удавалось «пробиться» лишь в журналы.

И только в 1981 году в «Лениздате» вышел 2-ой авторский сборник Ларионовой — «Сказка королей», а в 1983 году «Молодой Гвардией» был выпущен ещё один сборник — цикл повестей и рассказов «Знаки Зодиака», навеянный творчеством того самого Чюрлёниса (произведения данного цикла повторяют названия его картин). Но назвать «Знаки …» циклом, можно лишь только по общему эмоциональному настрою произведений в него входящих — сюжетных пересечений в нём нет.

Есть в творчестве писательницы и настоящие шедевры: печальная философская притча, заглавная в одноимённом сборнике — «Сказка королей» (1976. «Посреди ночи в квартире обычного советского инженера Артёма материализовалась очаровательная незнакомка, плохо говорящая по-русски, с необычным именем Дениз. А сама квартира в 9-этажке оказывается одиноко стоящей в саду, накрытом невидимым куполом… Кому и зачем нужен этот крошечный квазиземной рай? Неизвестные существа проводят довольно жестокий нравственный эксперимент над «самой красивой парой на Земле»…») и психологический триллер «Соната ужа» (1979. «Сергей Тарумов, землянин, космический почтальон-инспектор и несколько десятков гуманоидов разных космических рас насильственно заточены в чаше исполинского кратера неведомой планеты. Может быть, виной тому недопонимание? А может их всех «пригласили в гости», и нужно просто найти общий язык с хозяевами? Нет, нужно найти способ бегства, причём, имея в виду, что хозяева неусыпно следят за ними…»). Но, правда, и остальные повести и рассказы писательницы хороши по-своему.

Уже с ранних произведений Ларионовой проявился её интерес к феминистической теме — практически невиданной для тогдашней советской НФ. Дело даже не в том, что значительная часть главных героев её произведений — женщины. Просто на принадлежности их к женскому полу делается особый акцент. Женские персонажи её произведений овеяны романтикой и наделены какой-то особой прозорливостью — именно они умеют прозревать суть происходящего, легко, не задумываясь, отделяя важное от неважного.

Так, в рассказе «Вахта «Арамиса» контрабандисты «живого товара» решают пришвартоваться к космической станции в Приземелье, предназначенной играть роль таможенного поста. На ней служат 4 женщины. Спокойная обстановка, женское общество — что ещё нужно уставшим от долгого рейса космолетчикам? Но у злодеев были совсем другие планы. Надо ли говорить, что их расчёт на слабость и никчёмность экипажа станции не оправдался? И надо ли говорить, как жёстко они просчитались? Космические пираты, абордаж, таран, гравитационные торпеды…

Затем, в 1985 году, вышла первая повесть из выросшего впоследствии цикла — «Соната моря», за которое в 1987 году Ларионовой была вручена главная на тот момент советская фантастическая награда — премия «Аэлита», присуждаемая за лучшую книгу года. Трилогия о приключениях радиооптика и таксидермиста Варвары Нореги — отличный образец «женской» романтической фантастики. В «Сонате моря» Варвара разгадывает тайну планеты Степанида. В «Клетчатом тапире» (1989) рассказана странная история любви. А героям центральной повести «Лабиринт для троглодитов» (1991) предстоит пройти тест на человечность. (Действие «Лабиринта…» происходит на планете Чартаруме, куда прибывает спасательный отряд со Степаниды, получивший радиограмму, сообщающую, что экипаж разведывательного корабля похищен как бы капибарами. А неизвестные капибары в итоге оказываются не капибарами, а совсем даже каннибалами! И землянам ещё раз предстоит подтвердить всю свою человечность и поставить интересы будущих «братьев по разуму» выше, чем спасение своих собственных жизней).

Полностью трилогия, озаглавленная как «Лабиринт для троглодитов», увидела свет в 1991 году. Тогда же появился итоговый по 1980-м гг. авторский сборник «Формула контакта».

В 1988 году вышла замечательная повесть «Чакра Кентавра» («Звёздочка-во-лбу»), вызвавшая настоящий взрыв читательских восторгов. Учитывая, что примеры «космической оперы» в советской фантастике того периода можно пересчитать по пальцам пусть даже и двух рук, этот яркий, увлекательный гибрид звёздных приключений с рыцарской сказкой, пришёлся публике по душе. Повесть сочетала в себе антураж «космической оперы», «высокой» фэнтези и традиционной советской космической НФ. Задумывалась она как литературная шутка, своеобразная пародия, а получилось произведение цельное, многозначное и философски насыщенное. Волшебный и парадоксальный мир странной планеты Джаспер, напоминающий земное средневековье, возвышенная история любви, страшная изнанка красивой, на первый взгляд, сказки... Джаспер – планета гордых лордов, бьющихся на мечах и, в то же время посылающих космические корабли к далёким мирам. Планета, где грядущее читают в магических картах, а роботов зовут сервами. Где на королевских турнирах сражаются лазерными дезинторами, собирают рыцарские отряды для космических путешествий — и свято блюдут древний Договор с мудрыми птицами крэгами. Ибо без зрения крэга всякий человек планеты — слеп. Ибо лишь глазами крэгов видят обитатели Джаспера окружающий их мир. Вот только — что же они видят на самом деле?

Открытый конец повести давал возможность на продолжение. И оно таки появилось, но, по разным причинам, лишь только в 1996 году. Объединённые «Чакра Кентавра» и её продолжение «Делла-Уэлла», образовали затем роман, получивший название «Венценосный Крэг».

Цикл «Венценосный Крэг» — самое солидное произведение Ларионовой. И самое сюжетно неровное. «Чакра…» и сегодня ничуть не устарела и читается на одном дыхании. А вот последующие романы — «Делла-Уэлла» (1996), «Евангелие от Крэга» (1998) и «Лунный нетопырь» (2005) — выглядят значительно слабее. Сиквелы не снискали особого успеха и, увы, заслуженно: тексты выглядят рыхловато, переполнены ненужными деталями и излишними описаниями. Однако, ходят слухи, что сейчас Ольга Николаевна пишет финальную, 5-ю книгу серии.

Творчество Ларионовой практически не подвержено веяниям литературной моды: автор предпочитает обходиться без мистики и ужасов, не склонна писать многотомные эпопеи, сохраняя верность выбранной ещё в самом начале карьеры космической теме.

Герои её произведений — легко узнаваемые люди, в жизни которых есть и трагическое, и комическое. Причём, автор много пишет о любви, её многоликости, многогранности, неоднозначной связи с моралью: «Почему на свете существует убеждение, что любовью можно оправдать всё – злодеяние, глупость, кощунство?..» («Картель»).
Любят же герои Ларионовой иногда мучительно, до самоуничтожения, иногда — скрытно и, на первый взгляд, буднично, но всегда это чувство оказывается той «лакмусовой бумажкой», которая позволяет проявиться душевной сущности каждого.
В её фантастике ощущается активное женское присутствие, которое можно расценивать как программное для писательницы: «Любое дело без женщин — обязательно гадость. Вот война. Вот полиция. Вот политика...» («Сказка королей»).
Даже в самых лирических своих произведениях писательница не позволяет читателям «расслабиться», настроившись на определенный лад: «Приснись на новом месте жених невесте... Приснился птеродактиль» («Соната моря»).
Фантастику писательницы можно назвать традиционной, но отличающейся от прочих наличием сказочно-притчевой основы, естественно сочетающейся с НФ-«надстройкой». Не случайно, именно ей принадлежит уникальный в русской литературе цикл рассказов-повестей «по мотивам картин Чюрлёниса».

Сама писательница склонна иронизировать по этому поводу: «Ольга Николаевна, да что вы? У вас же типичная «сайнс-фикшн», какие тут к черту ангелы? Ах, да не придирайтесь, пожалуйста, ангел тут никакой роли не играет, просто мне нужен некто всеведущий, но отнюдь не всемогущий — взгляд со стороны. Так что оставьте его в покое — пусть поглядит» («Лгать до полуночи»).
В настоящее время Ольга Николаевна Ларионова живёт и работает в Москве. В постсоветские годы пишет мало. Но место ведущей фантастической писательницы советской эпохи она уже заняла — раз и навсегда.

Долгие лета Вам, Ольга Николаевна! Спасибо за Ваше творчество, наполнившее романтикой мою юность!

Библиография О.Н. Ларионовой:
Серии:
«Венценосный Крэг»: «Чакра Кентавра» («Звёздочка-во-лбу») (1988), «Делла-Уэлла» (1996), «Евангелие от Крэга» (1998), «Лунный нетопырь» (2005).
«Лабиринт для троглодитов»: «Соната моря» (1985), «Клетчатый тапир» (1989), «Лабиринт для троглодитов» (1991).
«Знаки Зодиака»: «Сказка королей» (1976), «Солнце входит в знак Близнецов» («Страницы альбома») (1979), «Соната ужа» (1979), «Солнце входит в знак Девы» (1981), «Солнце входит в знак Водолея» (1981), «Соната звёзд. Аллегро» (1981), «Соната звёзд. Анданте» (1981), «Сотворение миров» (1983), «Перун» (1990).
Внесерийные романы: «Леопард с вершины Килиманджаро» (1965), «Остров мужества» (1971).
Повести и рассказы: «Вахта «Арамиса» (1966), «Вернись за своим Стором» («Перебежчик») (1967), «Выбор» (1979), «Где королевская охота» (На курортной планете Поллиола с богатейшей фауной и полным отсутствием хищников, существует жёсткое правило: «Не охоться!» Почему же запрещена охота в этом месте, словно созданном для королевской охоты? Узнать об этом предстоит приехавшему отдохнуть от работы на неустоявшейся, пузырящейся планете Капелле, Генриху Кальвадорскому, узнать и вновь повторить для тех, кто придет позже: «Не охоться!», 1977), «Двойная фамилия» (1972), «Формула контакта» (Сборник, 1991).
Поэзия: «Ответ Геннадию Прашкевичу на письмо, написанное на официальном бланке. Дружеская переписка в стихотворной форме» (2008).
Статьи: Предисловие к сборнику С. Логинова «Быль о сказочном звере» (1990).

Награды и премии О. Ларионовой:
1977 – Премия «Фант» – первый в СССР, ещё неофициальный, приз за лучшее произведение отечественной фантастики, учреждён в 1976 г. Клубом любителей фантастики (КЛФ) «Фант» (г. Хабаровск) при редакции краевой газеты «Молодой дальневосточник» по инициативе журналиста и активиста фэн-движения Ю. Шмакова. Категория: «Рассказ» – «Где королевская охота» (1977).
1987 – Премия «Аэлита» – одна из первых и самых престижных советских НФ-премий, учреждённая в 1981 г. журналом «Уральский следопыт» совместно с Советом по приключенческой и НФ-литературе СП РСФСР за лучшее произведение отечественной фантастики предшествующих 2-х лет. Вручается на фестивале «Аэлита» в Свердловске (Екатеринбурге). Премию можно получить один раз в жизни. Категория: «Лучшая книга» – «Соната моря» (1985).
2001 – Премия «Странник» – международная премия, присуждаемая за лучшие русскоязычные фантастические произведения вне зависимости от того, где они изданы. Учреждена в 1994 г. издательством «Terra Fantastica», компанией «Корвус» и корпорацией «РОССКО». «Странник» вручается по номинациям: крупная форма, средняя форма, малая форма, перевод, критика, публицистика, литературоведение, редактор, составитель, художник, издательство – «Паладин фантастики».
2015 – Премия Петербургской фантастической ассамблеи. «ПФА» — конвент, проводящийся в августе месяце с 2011 г. под С-Петербургом. Премия оргкомитета ассамблеи вручается с 2013 г. от лица организаторов конвента за заслуги перед фантастикой, не связанные с непосредственным написанием художественных текстов – "За человечность".
2017 – Литературная премия им. И.А. Ефремова – учреждена международным Советом по фантастической и приключенческой литературе и СП России в 2003 г., в отличие от «Аэлиты», может вручаться неоднократно. Первоначально (2004-05 гг.) вручалась в 3-х номинациях: роман, повесть, рассказ (цикл рассказов). Затем (2006-10 гг.) — без разделения по жанрам. В последующие годы — в области НФ, в области приключенческой фантастики, в области социальной фантастики – «За выдающийся вклад в развитие отечественной фантастической литературы».
Номинации на премии:
1988 – Премия «Великое Кольцо». В 1981 г. на фестивале «Аэлита», было решено создать читательскую премию – аналог американской «Хьюго». Премия КЛФ за лучшие произведения фантастики, опубликованные в предшествующем году. Всего премию вручили лишь 3 раза – в 1981, 1982 и 1983 гг. Награждение происходило на фестивале «Аэлита». В период 1984-85 гг., когда КЛФ попали в «черные списки» ЦК КПСС, опросы перестали проводиться и премия не вручалась. В 1986 году, после совещания клубов в Киеве, премия была возрождена. На этот раз инициатива перешла к КЛФ «Алькор» (г. Омск). Голосовать мог любой желающий, для чего рассылались «Анкеты учёта читательского мнения. 1990 – Категория: «Крупная форма» – «Чакра Кентавра» (1988); 1991 – Категория: «Средняя форма» – «Перун» (1990), категория: «Крупная форма (трилогия)» – «Лабиринт для троглодитов», категория: «Малая форма» – «Лгать до полуночи» (1991).
1992 – Премия «Бронзовая улитка» – присуждалась по итогам года: за лучшую фантастическую публикацию крупной формы (роман), средней формы (повесть), малой формы (рассказ, новелла), а также за лучшее критико-публицистическое произведение, посвященное проблемам фантастики. Председателем и единственным членом жюри являлся Борис Натанович Стругацкий. Прообразом премии являлась вручавшаяся в 1991 г. премия Б.Н. Стругацкого. После смерти Бориса Натановича было принято решение, что в 2013 г. премия вручаться не будет. На «Интерпрессконе-2014» А. Сидорович подтвердил, что премия прекратила свое существование, оставшись «премией Бориса Стругацкого». Категория: «Малая форма» – «Лгать до полуночи» (1991); 1997 – Категория: «Крупная форма» – «Делла-Уэлла» (1996).
1997 – Премия «Мечи» – жанровые премии «Странника». Вручаются раз в 2 года на фестивале «Странник». Содержат в своем названии слово «меч» и имеют вид парадных мечей. Впервые вручение премий «Странник» (по итогам 1992-94 гг.) состоялось в Красноярске в марте 1995 г. в рамках фестиваля фантастики «Сибирь, XXI век». Остальные вручения проходили в С-Петербурге в рамках Конгресса фантастов России. Категория: «Меч Руматы» – «Венценосный Крэг».
1997 – Премия «Интерпресскон» – учреждена А. Сидоровичем и А. Николаевым в 1993 г., присуждается по итогам года: за лучшую фантастическую публикацию крупной формы (роман), средней формы (повесть), малой формы (рассказ, новелла); лучшую дебютную книгу; лучший сверхкороткий рассказ; лучшее критико-публицистическое произведение, посвященное проблемам фантастики; лучшему художнику-иллюстратору и художнику-оформителю обложки; лучшему издательству. Лауреаты определяются всеобщим голосованием участников конференции «Интерпресскон» по номинационным спискам. Премия «Малая Улитка» учреждена в 2012 г. А. Сидоровичем с согласия Б.Н. Стругацкого. Присуждается решением Оргкомитета «Интерпресскона» за пропаганду фантастики и вклад в фэн-движение. Категория: «Крупная форма (роман)» – «Делла-Уэлла» (1996).

Источники:
«За круглым столом фантасты. Интервью». («Уральский следопыт», №6, 1979);
Альманах "Мир фантастики" (№6, 2010);
http://www.fandom.ru/inter/larionova_2.htm;
https://fantlab.ru/autor286;
https://www.livelib.ru/author/229984-olga-larionova;
https://vk.com/olga_larionova_tideman;
https://ekniga.org/knigi-filtr/autor/