Свет и тень в кино. Композиция кадра. Белое солнце пустыни

Разбор этой сцены вызывает большое количество споров, одни упрекают автора в синдроме поиска глубинного смысла (СППГ), другие - наоборот, восхищаются работой постановщиков сцены. Был бы рад компетентному мнению.

(почему-то превью получается маленькое, хотя на Ютюбе файл и картинка в HD-качестве, если кто подскажет, как сделать превью большим - буду признателен!)

Режиссёры и операторы «старой» школы - основоположники кино и их ученики - как правило, имели опыт работы в театре и часто применяли приёмы театральной сцены в кино. Художники-постановщики вносили свой вклад - за ними многовековая школа классической живописи, в которой вопросы композиции, работа света и тени уже изучены и проверены практикой.

Мой ответ - нет, неслучайно.
Какие-то решения, конечно же, могли возникнуть в результате ситуативной импровизации - но вносили их в окончательную съёмку люди со зрелым опытом.

В тяжёлых условиях пустыни эти эпизоды можно было бы снять проще. Конкретно в этом эпизоде вполне можно было бы обойтись "восьмеркой", сняв двух актёров с одного уровня. Это и быстрее, и проще. Возможно, сейчас так и поступили бы. Однако авторы фильма, понимая значение, вложили в каждый кадр всё своё умение, мастерили кран, репетировали с массовкой и актрисой на заднем плане. Отношу это к косвенным (по другим эпизодам в том числе) доказательствам осмысленной и очень художественной работы со светом и тенью больше, чем аргументов в пользу стечения обстоятельств.

О том, как тщательно творческая группа подходила к постановке кадра можно посмотреть в предыдущем разборе по ссылке, вопросы о случайности, скорее всего, отпадут:

https://fishki.net/4058310-sekrety-kino-beloe-solnce-pustyni-jepizod-vystrel-urok-rezhissury-i-kompozicija-kadra.html