Многие поклонники да и просто зрители фильма «Иван Васильевич меняет профессию» не знают, что работа над картиной в определенный момент находилась на грани срыва. Причина кроется в реквизите, а точнее в «машине времени».
В фильме «Иван Васильевич меняет профессию» сквозь стену проникает в эпоху Ивана Грозного домушник Жорж Милославский и угнетенный женой Иван Васильевич Бунш
Сегодня на съемках Гайдай рассказал анекдот. Едет на телеге мужичок, а приятель ему кричит: – Чего везешь? Тот жестом подзывает приятеля и говорит ему шепотом на ухо: – Овес. – А почему говоришь тихо? – Чтобы лошадь не услыхала
Этот актёр сыграл десятки крошечных, но запоминающихся эпизодов и всего одну главную роль.
Комедии Леонида Гайдая – это особое явление в советском и российском кинематографе. Режиссёр открыл множество звёзд. Хотя некоторые из них просияли на кинонебосклоне совсем недолго, но успели запомниться и полюбиться зрителю.
Многие знают «фишку» Квентина Тарантино, делающего в своих работах отсылку на другие киноленты, которые он особенно ценит. Удивительно, но советские режиссёры делали так же, черпая вдохновение своих зарубежных коллег по цеху.
Это образец комедии - лишних эпизодов в ней просто нет. Зато есть много деталей, о которых не все знают.
Милославского по первоначальному замыслу хотели сдать милиции, но, по счастью, финал переделали.
Оказывается, в знаменитой сцене фильма "Кавказская пленница" есть, как сейчас сказали бы, пасхалка.
Фильм стал лидером проката советского кино 1969 года. Его посмотрели 76 миллионов зрителей и картина стала одной из лучших в советском кинематографе.
Казалось бы - неоднократно пересмотренный вдоль и поперёк фильм, мы его смотрим уже почти 50 лет. Что тут можно найти полезного?
Однако режиссёр Леонид Гайдай в этом эпизоде дал настоящий мастер-класс монтажа по движению. Каскад продуманных кадров превращает эпизод в эстетский визуальный аттракцион для гурманов кино и ценный урок для режиссёров и операторов.
Комедия - жанр, в котором успех, казалось бы, целиком зависит от смешного сценария, гэгов и актёрской харизмы. Тем не менее, мастера профессии и здесь находят возможность усложнить взаимодействие со зрителем.
50 лет назад состоялась премьера единственной двухсерийной картины главного комедиографа СССР.
Наверное, никогда не утихнут споры о том, кто же лучше экранизировал «12 стульев» Ильфа и Петрова — Гайдай или Захаров. Опросы, устраиваемые с целью выяснить, какой Бендер лучше, Гомиашвили или Миронов, обычно показывают приблизительно равные результаты.
Лично я отдаю предпочтение фильму Гайдая. Но это не значит, что я его безоговорочно принимаю.
